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年輕的美術館
畢業論文
2006年底，廣州美術館館長王璜生的個人畫展在中國美術館舉辦，70多件水墨作品，老屋舊窗恬淡寧靜，花也開得燦爛自在，配著投影在墻壁上的綽綽竹影，“天地、悠然”切題得很。想來身為1館之長的王璜生工作1定是繁忙的，難得他能在工作之余畫得這樣雅致閑趣的水墨，過程中的幸福，他定是體會得真切。其實，展出的這些畫看起來不像是1般意義上的水墨，倒像是1些以傳統元素表現當代精神的實驗之作，不規范的構圖、夢境般的顏色與線條，薄薄的幾筆就將永恒的空間感表現得恰到好處。王璜生說，自己所做的事業和整個心態都是比較當代的，因此希望找個更為自由的方式來發揮這些筆墨。
關注地方美術史
和生于50年代后期的多數人1樣，王璜生擁有很強的社會責任感。在1次訪談中，王璜生表示自己還清楚地記得當年和星星畫展的1些成員以及朦朧詩群的部分詩人聚會的情景，每每聽到他們慷慨激昂的陳詞和對社會積極的參與表達時，也熱血沸騰過。如今，王璜生的那些熱血沸騰似乎已經轉化成對自己工作的熱情與投入了。自2000年任命為廣東美術館館長至今，由他領軍的廣東美術館在中國的美術館界做出了不小的成績。2002年做第1屆廣州當代藝術3年展的時候，當代藝術遠沒有像現在這樣火爆，憑著對當代藝術的熱愛和1個評論家的敏感和客觀，王璜生邀請巫鴻、黃專、馮博1和他1同擔任3年展的策展人，以對當代藝術的展示來反觀本土文化與全球性的對立與融合，較高的學術水平令廣州3年展得到業內的1致好評，吸引了相當1部分國際注意力。
廣東美術館1直對地方的美術史尤其是現代美術史特別關注，在收藏工作上也特別注重對廣東20世紀以來的當代藝術家作品的收集。2006年，廣東美術館做過1個東北藝術家的群展，同樣也是出于對本土文化的關注，王璜生說：“舉辦那次東北藝術家群展，用的是1種塊面的切割的思考方法。作為1個在精神上非常有號召力的時間點，1985年國內出現的1些詩歌、美術的新思潮，最終導致1些很有影響力的事件的發生，我們就是想追蹤這些時間點。”王璜生希望今后再做1些針對西南藝術家群體和廣東藝術家群體的展覽。
對生活在不同地域的藝術家群落，王璜生的看法是這樣的：東北藝術家群體，受俄羅斯以及前蘇聯藝術的影響，1方面他們倡導理性精神，另1方面抽象的東西又發生得很早，這樣的兩極之間的1種對抗，產生了東北藝術的1種張力。西南藝術家群?游幕?睦?販⒄股轄玻?帳跫業母魴曰?锨浚?艽廈鰨?梢韻氤齪芏嘀直硐值氖址āＫ?淺３Ｄ芄皇?窒改宓厝ケ硐稚??瀉萇畛戀畝?鰲６?愣?囊帳跫沂?只鈐荊?帳跎沉?鈐緹統魷衷詮闃藎?蕓??Ｎ璧浮⑹?瑁?婊???械男問蕉既諍顯諞黃穡?蚱屏嗣朗醯姆?欏！拔乙恢本醯霉愣?暮芏嗍倫齙糜械慍?埃??淺?暗煤孟窈駝飧鍪貝?械閫呀冢???鼐捅蝗艘磐?恕！?
以當代藝術和攝影為特色
美術館應該以什么方式吸引觀眾前來參觀？這是關于博物館、美術館的討論中永恒的主題。王璜生說，對美術館來講，現在問題在于你有什么東西可以做長期陳列，以及你是用什么角度來做臨時展覽。“我覺得現在我們的美術館不在于有沒有長期展覽才像不像美術館，即使有長期陳列做得不好仍然不是美術館。”
說到廣東美術館的館藏，王璜生表示，作為1個只有10年歷史的年輕美術館，廣東美術館在藏品收集上有自己的方向和選擇。“這個過程中，我們有很強的主觀性。所以現在的產品有這樣幾個突出的特色，1個是當代藝術。我覺得對當代的收藏是對未來的1個歷史工作，是建構當下歷史的1個方式，這是我們在做的最重要的1件事。第2是我們對地方的美術史特別是現代美術史特別關注，對廣東20世紀以來的當代美術家的作品我們收集得相對完整。第3是專項，比如說攝影，廣東美術館通過‘廣州國際攝影雙年展’、‘中國人本——紀實在當代’等大型攝影展做出了自己的特色，在中國的美術館界獨樹1幟。”
時代新館落成在即
廣東美術館除了位于2沙島的本館，還建有兩個分館，1個位于東莞，另1個是位于廣州北邊的時代分館。3個分館各有分工，本館注重的是對廣東美術史的書寫，現當代藝術都有側重；時代分館更側重當代藝術；而東莞分館1直做的是比較經典的藝術展覽。
眼下，時代分館的新館正在最后的施工中，這是1個由雷姆·庫哈斯設計的新式美術館，預計春節前完工。按照計劃，今年5月將在這里舉辦第1個展覽。王館長介紹說：“庫哈斯用了1個很好的創意，就是將美術融入社區。房地產商本來提供的是1個很開闊的地盤，但庫哈斯看過了以后，說1定要建在市區的樓群中，這樣才更有意思。”
來源：生活方式 作者
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