服裝設計的國際宏觀趨勢及成因分析

服裝設計的國際宏觀趨勢及成因分析

摘要 通過對一場場國際時裝秀的分析，闡述當前服裝設計的國際宏觀趨勢以及產生這些趨勢的原因。運動系列、環保系列和高科技面料的運用是人們生活節奏的加快、環保意識的提高以及對服裝舒適、健康、防水透氣、免燙、防污等需求的一種穿著體現。

關鍵詞：服裝設計 運動系列 環保系列 高科技面料 宏觀趨勢 分析

中圖法分類號：TS941.2

雖然科技的發展為我們的生活帶來了許多便利，但同時我們的生活空間正逐漸被其各種衍生物所占據。于是，在科技與自我之間，我們也在尋求新的平衡：對自然生活的渴望、對無拘無束人生的向往、對自然清晰的認識與再認識、對科技客觀的評價與把握、對精神空間的深層探尋、對古老文明的繼承和反思......一場場國際時裝秀都強烈地給我們這些信息。消費者、生產者、乃至民族和國家都十分關注服裝設計的國際宏觀趨勢。

那么當今服裝設計的國際宏觀趨勢到底有哪些呢？其形成原因又是什么呢？

服裝設計的國際宏觀趨勢是設計師必須把握的重要趨勢。它體現了設計師對社會的深層定位，其包括三大趨勢：運動系列、環保系列和高科技面料的運用。

一 、運動系列

現在不論是T臺還是大街，時尚的運動風撲面而來：窄小的茄克、輕薄的裙子、流線型的輕便女鞋加上高科技的材料和舒適的剪裁，拉鏈、連帽設計、尼龍搭扣、T恤、熱褲...... 其實，這并非一夜之間的改變，時裝與運動裝的“感情”由來已久，第一次世界大戰后，人們的生活方式和觀念意識從根本上得到了改變，蒸汽機車和商用飛機使人們感到空間在不斷變小、好萊塢的影劇院和紐約的摩天大廈、汽車和家用電器、各種傳播媒介和每天塞滿家庭信箱的各種推銷目錄將人們推向一種前所未有的快節奏生活。女人們紛紛走出家庭從事各種工作和體育、娛樂活動。敏感的設計師們很快抓抓住了這一社會變化。“時裝女王”夏奈爾在女裝設計制作中首先引入了針織概念，設計出樸素而時髦的機能性很強的管子狀女裝（將在此之前只用與于男式內衣的針織面料做成男式女套裝，無領對襟羊毛衫套等），雖然她的銳意創新招來非議紛紛，但卻同時發出了一個革命的信號：柔軟、輕巧、不皺、針織令行動自由，讓身體毫無羈絆地移動。它使人感覺自由舒適又毫不影響優美風度。同時夏奈爾還創作出長及腿肚的長褲、平絨茄克和大框架墨鏡等一系列運動型作品，被譽為“運動型之母”。夏奈爾雖然“只有一種樣式”（夏奈爾自稱），但她的樣式卻有驚人的生命力，經久不衰。這是一種與現代生活非常合拍的，結構簡練、合理、實用性很強的20世紀的代表作。

歷史上運動時裝成功范例府拾皆是：八十年代，極富運動精神又不缺乏女性味的索尼婭·里奇爾那舒適的海綿慢跑鞋是婦女們的青睞之物；她們還愛穿馬里捷和費朗索瓦·吉爾搏設計的牛仔衣；還有十裁不衰的鱷魚翻領運動衫；雷佩托設計的輕便舞鞋，混色的阿迪達斯迷你茄克和飄馬的塑料運動包......

近幾季的運動系列服裝更是愈演愈烈，在顏色和面料上，金屬系列與明亮色（鮮黃、粉玫瑰色、橙色、草綠色、靛藍色等，雖不是整體使用，但卻有一種標志、一種在路上起信號的作用）的搭配,面料采用半透明尼龍、漿棉府綢、絲質雪紡、網狀面料、翻新牛仔布、皮革、仿毛皮等；在外型上采用無袖短上衣、T恤、包型臂飾、無袖背心（兩種面料疊用）、皮上衣、短褲、五分褲、運動配飾等，值得一提的是腰間背包，包型臂飾，展示出青年人希望兩手空空，無任何負擔，渴望自由的思想；在服裝細節處理上，拉鏈與系帶結合使用、衣兜處凸型滾邊、暗扣新用途——尼龍搭扣、金屬小扣、拉鏈代替鈕扣、同質材料與其它材料綜合使用，鞋子使人想起那種專門保護腳的鞋子——流線的造型從側面看象一輛法拉利賽車，等等。現在無論是男孩還是女孩、年輕人或是長者，都穿上了球鞋和輕巧的茄克，運動裝消除了年齡、性別和階層的差異，難怪一位時裝史學家說：“運動裝是一個全球化世界的標志性產物，過去的價值觀失去了它的合理性，而人類尚未發明出新的玩意兒取而代之，于是我們進入了一個前途難卜的千年。面對疑惑，有兩種態度。聰明的人踩著籃球鞋、套上拉鏈衫輕松自在地沖向未來，其余的人則蜷縮在自己狹小的殼中。”

橫亙于兩個世紀交匯處的運動裝選擇了我們，緊張工作下的新千年的我們能拒絕她嗎？
二、環保系列

這是一個不容忽視的設計傾向。20世紀80年代后半期以來，國際時裝設計大師們掀起了一股“生態學熱”的風潮，不斷推出環保系列服裝，而且進入20世紀90年代后隨著全球環保意識的提高，這股熱潮有増無減。

工業革命促進了人類社會的發展，但是從某種意義上講，我們是以自己的生態環境換來了這種發展：黑煙、廢水、廢氣、酸雨、溫室效應、原油污染、病牛病等，我們在不知不覺中破壞了自己的生存環境。于是各國人民都開始自發地反省和制止人為破壞生態平衡的現象，國際性的環境保護組織成立了。時裝向來就是社會事象的睛雨表，“生態學熱”這一主題就是在這樣的歷史背景下產生的，現在國際時裝設計在這一趨勢中的主要特點是回歸自然、返樸歸真和新的節儉意識。

自20世紀80年代后半期以來，海灘色、泥土色、森林色、天空色、冰川色以及非洲原始民族的自然色彩是設計師的主要用色。表現出人與自然的依存關系；在面料上選用一些未經人工處理的本白色原棉、麻、生絲等天然纖維織物，加上粗糙的手感；在造型上采用不加墊肩的自然肩線，追求無拘束的舒適性、原始民族服飾中一些自然隨意的造型特點以及“內衣外化”、“薄、透、露”等手法大量使用；同時伴隨生態保護意識出現的是人們對資源的珍視，開始重“質”而不是重“量”，追求以最低的素材發揮最大的效益，強調節約和廢物再利用。20世紀80年代初，日本設計師川久保玲的“破

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