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材料應用對浮雕造型語言的影響
摘要：浮雕藝術形式的演進除了與人類的觀念有關，無不與材料的應用緊密相連，因為材料作為一種媒介是藝術家在藝術創作時所需的諸多因素中不可或缺的重要因素。本文分別從泥質材料、木質材料、石質材料、金屬材料是如何影響浮雕造型語言、給浮雕造型語言帶來的何種特殊效果的進行論述。
關鍵詞：材料;應用;影響;浮雕;造型語言
材料的變革對浮雕藝術的發展具有重要的意義，而材料的如何應用又使得材料在造型語言中的影響發生了變化。盡管材料的應用并不是、也不可能是浮雕造型語言的唯一影響因素，但在某種意義上，整個浮雕藝術語言的發展史，也是一部關于材料應用的發展史，一部關于材料如何影響造型語言的發展史。
一、泥質材料的浮雕
自然界中泥土到處可見，因此決定了泥土價格低，取之不盡;在制作過程中，對泥土的拍打、壓塑、括、刻、抹等，便形成了力量擠壓的“泥味”。泥土的自身物理屬性是如何影響它的造型語言的呢?
我們所見的泥質浮雕，往往所做形體人物的四肢都是比較粗壯，這就是由于泥土即使是摻合了水份來粘連也很容易出現開裂、粉碎，尤其是長時間的放置，就越容易干裂、碎開。用泥土做浮雕可以重復修改，方法是保持泥土里含有充足水分就可以了;泥土可以使造型達到較為成熟的程度，這是其它材料難以達到的。
上個世紀六十年代中期的一組由四川美術學院雕塑系師生與民間藝人共同創作的大型泥塑《收租院泥塑》，采用中國古代民間廟宇泥塑的傳統方法，用稻草與棉絮和泥在木扎骨架上塑成。那么，這里所提到的泥土里摻雜著稻草和棉絮，也這是因為泥土本身風干后易碎的特性，稻草和棉絮則作為泥土與泥土內部之間的粘連的橋梁
二、木質材料的浮雕
木材是一種極為樸素也是極易征服的材料，木的種類繁多，相對于石與金屬這些硬點的材料來說，木質材料還是較為容易的雕刻加工的。一些木紋比較明顯，而且變化多端的材料，如：水曲柳、松木、色木、榆木、香椿木等，就可以用來巧妙設計、安排，為作品做特殊效果，使之優點的運用恰到好處。
木材本身的形態制約著浮雕制作中的造型語言 ，要求制作者要量形取材。在制作不同類型的物品時，挑選本身所特有特征木材，來完成天然所蘊含的裝飾感。此外，木料的本身造型設計應該是最簡潔概括、充分利用木紋的因素，過于復雜和過小的體積，反而不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。木紋固然美麗，但由于木質成分中有含脂性與不含脂性，兩者相間界線分明的，雕刻起來就軟硬不勻，有一定的難度，故需較鋒利的刀具才能鏟平修光。此外，大多數的木質材料在制作過程中的劈、鑿、刻、磨的痕跡，也可保留下來作為作品需要時的特殊肌理。
木質材料的作品適宜置放、移動、懸掛等，是由于木質的質量輕、強度高，有較好的韌性和彈性，能夠承受較大的振動和沖擊，這也可以說是木質材料相對于其他材料的優點。但制作木質材料的浮雕，在出現錯誤的情況下很難加以彌補，因此便要求制作者要綜合運籌，講究因材施藝、量形取材、適度斧鑿，并且要注重刀法以及木制本身的自然特性在造型中的應用。
三、石質材料的浮雕
石質的軟硬、石層的疏密、石質內有否雜質，會直接影響作品的成敗。根據作品的規格大小，作品的風格造型、作品的置放地點環境，采用不同產地的不同顏色、不同質地的石料來進行藝術加工、雕刻。要以不同的平面展示出大的體塊，它與泥質浮雕的不同就是在制作者的腦海中在構思階段與完成階段，要始終始于一個完整物體的呈現。這就是石質與泥質的不同，一個易于修改，一個無法修改，一個做加法，一個做減法。
我國最具代表性的敦煌莫高窟、麥積山石窟、龍門石窟以及濟南的玉函山石窟內的石窟佛像。位于河南龍門石窟賓陽中洞東壁上的《帝后禮佛圖》，是古代浮雕的主要作品，創作于北魏年間，圖中人物密集重疊，又如，用來形容《樂山大佛》的“山中有佛，佛中有山”這種語句所表達的氣派，正式說明了樂山大佛的體積之大，分量之廣。石窟中佛像雕刻的都非同小可，這種依山取形、造像所需的面積之大 ，是其他材料是無法比擬的。
四、金屬材質的浮雕
在自然界中存在著的一些天然金屬，如銅、鐵、金、銀等，而鐵恰恰又十分堅硬難以加工利用，所以最早應用的金屬自然就是銅了。
銅一般易受腐蝕，與空氣中的氧氣、二氧化碳和水分起反應，生成氧化物和碳酸鹽等組成銅綠，并呈現斑駁色彩，這種由材料本身特性所產生的特殊效果，從審美角度增添了美感，成為銅制浮雕作品中的特殊肌理，這種特殊的肌理是表達造型的一種語言，這種通過化學材料與應用材料發生反應形成的這種腐蝕性效果并不是所有的材料都可以做到。由于金屬表面可經電解、腐蝕、噴涂等化學處理，更是可以獲得獨特的金屬美感。各種金屬自身所特有的顏色，光澤度，影響著藝術家在制作前的選材，
此外，現在生活中還出現了用麻布，樹脂等新型材料制作浮雕。
參考文獻：
[1]《雕塑學》 立體材料藝術探索 許正龍著 遼寧美術出版社 2001.8
[2]《雕塑造型基礎研究》 殷曉峰主編 遼寧美術出版社 2005
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