《雷雨》中蘩漪與《日出》中的陳白露性格比較提綱
寫 作 提 綱
一、引論
著名劇作家曹禺以《雷雨》、《日出》等劇在劇壇上享譽中外，蘩漪、陳白露是曹禺筆下的兩位典型的悲劇女性，她們渴望個性解放、自由戀愛，但她們都無力與強大的習慣勢力相抗衡，并最終走向悲劇。
二、本論
（一）、曹禺出身于一個衰落的封建官僚家庭，青少年時代的曹禺耳聞目睹了許多女性親友的婚姻戀愛悲劇和下層婦女的慘劇，這些處于中國社會結構最底層的婦女的命運和情操，深深地打動了曹禺的靈魂，因此，作家關注的焦點和創(chuàng)作構思的中心都是女性。也因此他寫出了他的四大悲劇：《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》，成功地塑造了蘩漪，陳白露等著名的悲劇女性人物形象。
（二）、《雷雨》和《日出》都是杰出的現(xiàn)實主義悲劇，前者是家庭悲劇，后者是社會悲劇。
（三）、蘩漪與陳白露之間有著許多共同點：都是有教養(yǎng)的現(xiàn)代知識女性，都受過“五四”新思潮的影響，都有著生活或愛情上不幸的遭遇，但相似之中又有不同，她們的性格也是如此，同中有異，各具特點，不可替代。
（四）、任何悲劇的結局，都可以說是作家創(chuàng)作意圖的最高表現(xiàn)，而通入悲劇結局的發(fā)展，也正是作家把觀眾引向自己目的的過程。曹禺沒有把蘩漪與陳白露的悲劇簡單化，而是深刻地揭示了造成她們悲劇結局的因素。
首先，蘩漪與陳白露在經(jīng)濟上都不能獨立，只能依附男人生活。
其次，追求資產(chǎn)階級個性解放，個性自由是造成蘩漪與陳白露悲劇的根本原因。
三、結論
總之，在中國特定的半封建半殖民地社會里，現(xiàn)代知識女性無論是在家底里，或是在社會上，都無法走出女性的生存困境，無法與強大的舊勢力斗爭，并最終走向悲劇。
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