室內(nèi)設計風格流派
所有的室內(nèi)裝飾都有其特征，這個特征又有明顯的規(guī)律性和時代性，把一個時代的室內(nèi)裝飾特點以及規(guī)律性的精華提煉出來，在室內(nèi)的各面造型及家具造型的表現(xiàn)形式，稱之為室內(nèi)裝飾風格。下面給大家介紹室內(nèi)設計風格流派，歡迎閱讀!
室內(nèi)設計風格流派
流派，這里是指室內(nèi)設計的藝術(shù)派別�，F(xiàn)代室內(nèi)設計從所表現(xiàn)的藝術(shù)特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超現(xiàn)實派、解構(gòu)主義派以及裝飾藝術(shù)派等。
一、高技派或稱重技派
也可以稱為重技派，以突出當代工業(yè)技術(shù)成就為特色。在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設計中加以展示，十分崇尚「機械美」在室內(nèi)暴露梁板，網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)建，以及風管，線纜等各種設備和管道，強調(diào)工藝技術(shù)與時代感。這就是高技派。
二、光亮派
也可以稱為銀色派。室內(nèi)設計中展現(xiàn)新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密至極光亮效果，室內(nèi)大量使用鏡子面及平曲面玻璃，不銹鋼。磨光的花崗巖和大理石作為裝飾。在室內(nèi)的照明方面，常使用投射，折射的新型光源燈具。
三、白色派
室內(nèi)各界面及家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明朗，美國建筑師 R.Meier是白色派設計得代表人。
四、風格派
風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派，強調(diào)“純造型的表現(xiàn)”，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術(shù)”。風格派認為“把生活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”。他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風格派的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性。建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的'手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調(diào)。
五、超現(xiàn)實派
超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間。
六、解構(gòu)主義派
解構(gòu)主義是本世紀60年代，以法國哲學家J·德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)的質(zhì)疑和批判，建筑和室內(nèi)設計中的解構(gòu)主義派對傳統(tǒng)古典、構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體，突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖，用材粗放的流派。
七、裝飾藝術(shù)派
善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術(shù)派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣。
社會是從工業(yè)社會逐漸向后工業(yè)社會或信息社會過渡的時候，人們對自身周圍環(huán)境的需要除了能滿足使用要求、物質(zhì)功能之外，更注重對環(huán)境氛圍、文化內(nèi)涵、藝術(shù)質(zhì)量等精神功能的需求。室內(nèi)設計不同藝術(shù)風格和流派的產(chǎn)生、發(fā)展和變換，既是建筑藝術(shù)歷史文脈的延續(xù)和發(fā)展，具有深刻的社會發(fā)展歷史和文化的內(nèi)涵，同時也必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動于其間時的精神生活。
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