《南京照相館》觀后感（精選22篇）
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，能夠給我們不少啟示，觀后感就是把我們觀看過程中的所思所想寫下來的文章。那么你真的會寫觀后感嗎？以下是小編整理的《南京照相館》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《南京照相館》觀后感 1
《南京照相館》的片尾字幕滾動時(shí)，我身邊傳來低低的抽泣聲。這部電影像一把打開記憶閘門的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機(jī)記錄著街坊鄰里的喜怒哀樂，玻璃櫥窗里陳列著各式各樣的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿臉皺紋的老人，每一張都透著生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧靜，照相館成了日軍沖洗照片的場所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機(jī)和膠片，淪為了見證暴行的工具。
當(dāng)一張張記錄著日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí)，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉(zhuǎn)為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰(zhàn)爭的.陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著生命危險(xiǎn)將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴(yán)密監(jiān)視下，偷偷保留著那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動作都充滿了風(fēng)險(xiǎn)，每一次呼吸都帶著恐懼，可他們眼中的堅(jiān)定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說著要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著日軍的暴行，甚至還強(qiáng)迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護(hù)的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著電影里的場景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無數(shù)同胞用生命換來的真相。作為學(xué)生，我們或許無法改變過去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續(xù)仇恨，而是為了珍惜當(dāng)下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當(dāng)我翻開歷史書，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠(yuǎn)。因?yàn)槲抑溃恳粋�(gè)數(shù)字背后，都是一個(gè)鮮活的生命，一段破碎的故事。《南京照相館》讓我深刻明白，我們這代人肩負(fù)著傳承歷史記憶的責(zé)任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來。
《南京照相館》觀后感 2
當(dāng)燈光亮起，從《南京照相館》營造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內(nèi)心依舊翻涌著難以言說的復(fù)雜情緒。這部電影以獨(dú)特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當(dāng)一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內(nèi)心都被深深刺痛。這些照片不再是簡單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無法逃避的殘酷現(xiàn)實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時(shí)復(fù)雜的反應(yīng)。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護(hù)下尋求生存空間，可當(dāng)看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變?nèi)缤@影液中的底片，見證了從怯懦到覺醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿抗?fàn)幍臅r(shí)代，真切感受到他們的`痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認(rèn)識到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白，我們?nèi)缃竦暮推缴钍菬o數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應(yīng)努力學(xué)習(xí)，讓自己強(qiáng)大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！它將激勵(lì)著我，在未來的日子里，帶著對歷史的敬畏與對和平的向往，堅(jiān)定前行。
《南京照相館》觀后感 3
看完《南京照相館》的那個(gè)深夜，我在書桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些鉛字過于冷靜，此刻卻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販在此歇腳。可當(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”，只是當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海這個(gè)角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語》的夾層時(shí)，書頁間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實(shí)——就像南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又努力庇護(hù)難民的.國際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的中國百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實(shí)”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調(diào)。兩者都試圖用技術(shù)或話術(shù)重構(gòu)記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動時(shí)，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認(rèn)知，始終隔著屏幕與書頁。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著生命危險(xiǎn)藏照片，直到親眼看見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀紀(jì)念館時(shí)，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動：記住名字，就是對抗遺忘的開始。
走出影院，凌晨的街道空無一人，路燈在地面投下長影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們早已過了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，更應(yīng)明白銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要像那些守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。當(dāng)我在模擬聯(lián)合國大會上陳述“戰(zhàn)爭罪行追責(zé)”議題時(shí)，當(dāng)我在歷史論文里引用幸存者證詞時(shí)，都是在接過老金們傳下來的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，而我們的責(zé)任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
《南京照相館》觀后感 4
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫面還在眼前打轉(zhuǎn)。那張張浸著血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習(xí)慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿笑聲的地方。老金師傅舉著相機(jī)，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影。可日軍的鐵蹄踏進(jìn)來，快門聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的.是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤子里叮當(dāng)作響，我攥著衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的郵包，被日軍盤問時(shí)，臉白得像紙，卻死死護(hù)住包帶；戲班的毓秀姐用繡著牡丹的水袖裹住膠片，對著日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫的英雄，只是想活下去的普通人，可當(dāng)良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準(zhǔn)暴行。當(dāng)他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀紀(jì)念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽，讓那些藏在暗房里的真相，永遠(yuǎn)曬在陽光下。
此刻，書包里的歷史書仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒拍完的照片，是阿昌沒送完的郵包，是無數(shù)人用生命守護(hù)的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
《南京照相館》觀后感 5
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生，秋日里有賣糖畫的小販。可日軍的軍靴踏碎玻璃后，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的'百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當(dāng)血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標(biāo)注遇難者姓名，血漬暈染了《論語》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的徘徊，比單純的英勇更真實(shí)，像南京安全區(qū)里那些周旋于日軍與難民間的國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當(dāng)他指導(dǎo)擺拍“親善”照片時(shí)，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，直到親眼見鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀紀(jì)念館時(shí)，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動：記住名字，是對抗遺忘的開始。
作為高中生，我們早過了非黑即白的年紀(jì)。銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人那樣，做真相的守護(hù)者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過老金們的接力棒。
暗房紅光會滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
《南京照相館》觀后感 6
看完《南京照相館》，我的心情久久無法平靜，影片里那些沉重的畫面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰(zhàn)爭無情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內(nèi)心充滿了憤怒與悲痛。
最讓我動容的'，是他們在絕境中展現(xiàn)出的勇氣和堅(jiān)守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒有選擇沉默，而是想盡辦法守護(hù)這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當(dāng)看到老金一家為了保護(hù)照片，面對日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護(hù)正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們?nèi)缃竦暮推缴钍嵌嗝磥碇灰祝鞘菬o數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習(xí)，讓自己變得強(qiáng)大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師。”《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動的歷史課，時(shí)刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！
《南京照相館》觀后感 7
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著綠郵包，口袋里總藏著給小朋友的糖。可是有一天，好多戴鋼盔的`壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫面：好多人被綁在樹上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺?shù)氖忠恢痹诙叮凑掌乃紴R出來了。我緊緊攥著同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現(xiàn)時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對著壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著臉頰往下掉。金爺爺?shù)男O子才跟我差不多大，卻懂得幫著把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結(jié)束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來的照片卻被偷偷送了出去。老師說，這些照片能讓更多人知道壞人做過的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負(fù)，也要保護(hù)那些照片了。
回到家，我把觀后感寫在方格紙上，旁邊畫了個(gè)大大的太陽。媽媽問我為什么畫太陽，我說：“因?yàn)橐郧暗男∨笥褯]有太陽，現(xiàn)在我們有了，要好好保護(hù)它呀。”以后我要好好學(xué)習(xí)，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護(hù)我們的人，永遠(yuǎn)不讓壞人再來欺負(fù)我們。
《南京照相館》觀后感 8
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤提醒著自己剛剛經(jīng)歷了一場怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準(zhǔn)剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標(biāo)，青灰磚墻爬滿藤蔓，木門軸轉(zhuǎn)動時(shí)帶著咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺下的相冊里，孩童的笑臉比陽光還燦爛。可當(dāng)日軍的鐵蹄踏碎街巷的寧靜，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著拳頭，指節(jié)泛白，連呼吸都帶著顫抖，我坐在觀眾席上，仿佛能聽見他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著溫和的笑，轉(zhuǎn)身卻讓鏡頭對準(zhǔn)被刺刀挑起來的嬰兒。當(dāng)他舉著“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)按著頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的'勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見了日軍就縮肩哈腰，可當(dāng)發(fā)現(xiàn)藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著鄉(xiāng)音的日語結(jié)結(jié)巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護(hù)著郵包的手臂卻紋絲不動。戲伶毓秀穿著繡牡丹的戲服，被逼著為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉(zhuǎn)身謝幕的剎那，我看見她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機(jī)暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著赴死的決心；他們的小兒子不過十歲，在日軍離開后，踮著腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著血，卻固執(zhí)地把碎片按進(jìn)相冊空缺處。這些普通人沒有驚天動地的壯舉，卻用最本能的堅(jiān)守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬”數(shù)字，而是無數(shù)個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒能穿上的戲服，是阿昌永遠(yuǎn)送不到的家書。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習(xí)窗外的月光，都是這些先輩用生命換來的安寧。銘記歷史從不是為了延續(xù)仇恨，而是要接住他們遞來的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護(hù)，才能讓真相永遠(yuǎn)不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著這份記憶奮力前行，才能守護(hù)住來之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠(yuǎn)不再重演。
《南京照相館》觀后感 9
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災(zāi)難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍(lán)布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣糖畫的小販歇腳。可當(dāng)日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當(dāng)碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的'刻板認(rèn)知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標(biāo)注遇難者姓名。當(dāng)他把標(biāo)滿名字的照片塞進(jìn)《論語》夾層時(shí)，書頁間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗?fàn)庨g的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護(hù)難民的國際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當(dāng)他指導(dǎo)日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強(qiáng)迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調(diào)。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認(rèn)知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀(jì)念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復(fù)摩挲照片上陌生人面孔的舉動：記住名字，是對抗遺忘的開始。
走出影院，路燈在地面投下的長影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過了只懂“好人壞人”的年紀(jì)，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護(hù)膠片的人一樣，成為真相的守護(hù)者。在模擬聯(lián)合國大會陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過老金們的接力棒。
暗房里的紅光會熄滅，但膠片定格的真相，永遠(yuǎn)是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責(zé)任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
《南京照相館》觀后感 10
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的'血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標(biāo)，青灰磚墻里藏著無數(shù)家庭的笑臉。可戰(zhàn)火蔓延后，這里成了日軍沖洗照片的據(jù)點(diǎn)。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著筆挺襯衫，遞糖果時(shí)說著“友好”，鏡頭卻記錄著血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí)，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺醒。
平凡人的勇氣最動人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護(hù)住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強(qiáng)顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機(jī)暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒有豪言壯語，卻用最樸素的堅(jiān)守，在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬”，而是無數(shù)生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來的。銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護(hù)和平，告慰那些逝去的生命。
《南京照相館》觀后感 11
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來的畫面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺醒，拼死守護(hù)底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅(jiān)毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復(fù)雜，也都刻畫得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內(nèi)心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨(dú)特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的`學(xué)徒羅瑾冒著生命危險(xiǎn)，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛國青年吳旋接力守護(hù)，最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅(jiān)守和對真相的執(zhí)著。
觀影結(jié)束，我內(nèi)心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫面，是無數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認(rèn)識到和平的來之不易，我們?nèi)缃竦男腋Ｉ睿窍容厒冇悯r血和生命換來的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠(yuǎn)的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰(zhàn)爭的陰霾再次籠罩。我們應(yīng)當(dāng)從電影中汲取力量，努力讓國家更強(qiáng)大，讓悲劇永不重演。
《南京照相館》觀后感 12
觀看《南京照相館》，對我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認(rèn)知。
影片圍繞著吉祥照相館展開，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過著平凡日子，卻因日軍入侵，命運(yùn)被無情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機(jī)會的無奈之舉，可當(dāng)一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強(qiáng)迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當(dāng)場殺害。這強(qiáng)烈的對比，將日軍的.虛偽與殘暴暴露無遺。看到這，我的拳頭不自覺地握緊，內(nèi)心充滿了對侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對日軍的暴行，他們沒有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護(hù)真相，不惜付出生命的代價(jià)。他們的轉(zhuǎn)變讓我明白，在國家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應(yīng)努力學(xué)習(xí)，用知識武裝自己，為祖國的繁榮富強(qiáng)貢獻(xiàn)力量，讓歷史的悲劇永遠(yuǎn)不再重演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》時(shí)刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強(qiáng)！
《南京照相館》觀后感 13
觀看完《南京照相館》，我的心情久久無法平靜。這部電影以獨(dú)特的視角，將我們帶回了 1937 年那個(gè)黑暗的歲月。南京淪陷，百姓深陷水深火熱之中，而吉祥照相館成為了他們暫時(shí)的避難所。
影片中，郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金等一群普通人，本只想在亂世中茍且偷生。然而，當(dāng)他們意外沖印出日軍屠城的罪證照片時(shí)，人性的光輝被瞬間點(diǎn)燃。他們沒有選擇沉默，而是冒著生命危險(xiǎn)，謀劃著將底片運(yùn)送出去，讓真相大白于天下。每一次他們在暗房里小心翼翼地沖洗底片，每一次他們?yōu)榱吮Ｗo(hù)底片與日軍斗智斗勇，都讓我感受到了他們的勇敢和堅(jiān)定。
電影中的場景和人物刻畫得十分細(xì)膩，仿佛將我置身于那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代。我看到了日軍的殘暴，他們肆意屠殺無辜百姓，將南京城變成了人間煉獄；我也看到了中國百姓的堅(jiān)韌，即使身處絕境，也絕不放棄對正義和真相的追求。
這部電影不僅僅是一個(gè)故事，更是對那段慘痛歷史的.深刻銘記。它讓我們明白，和平來之不易，是無數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。我們不能忘記歷史，更不能讓歷史的悲劇重演。在當(dāng)今時(shí)代，我們更應(yīng)該珍惜和平，努力維護(hù)世界的和平與穩(wěn)定。同時(shí)，我們也要從歷史中汲取力量，激勵(lì)自己不斷前行，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興貢獻(xiàn)自己的力量。
《南京照相館》觀后感 14
《南京照相館》為我們展現(xiàn)了一段特殊時(shí)期的歷史，而其中最讓我動容的，是那些平凡小人物的抗?fàn)帯?/p>
影片里，劉昊然飾演的郵差阿昌，原本只是一個(gè)在亂世中為了生存而奔波的普通人。當(dāng)他被迫進(jìn)入照相館，面對日軍的威脅時(shí)，最初的他充滿了恐懼和慌亂。但隨著劇情的發(fā)展，在看到日軍的種種暴行后，他內(nèi)心的正義感被激發(fā)。從最初的小心翼翼，到后來勇敢地為了保護(hù)底片與日軍周旋，他的轉(zhuǎn)變讓我看到了一個(gè)普通人在大是大非面前的覺醒。
高葉飾演的演員毓秀，有著自己的電影夢。在戰(zhàn)爭的陰影下，她也在努力尋找生存的希望。她與阿昌假扮夫妻，在照相館中巧妙地應(yīng)對日軍。她不僅有著美麗的.外表，更有著聰慧和勇敢的內(nèi)心。她將罪證底片縫入旗袍戲服，為傳遞真相貢獻(xiàn)了自己的力量。
還有照相館老板老金，他深愛著自己的家人和照相館。即使在最危險(xiǎn)的時(shí)刻，他也沒有放棄保護(hù)自己的家園和同胞。他與阿昌等人一起，在暗房中與時(shí)間賽跑，沖洗著承載著日軍罪行的底片。
這些小人物，他們沒有超凡的能力，也沒有偉大的背景。但在民族危亡之際，他們卻展現(xiàn)出了非凡的勇氣和擔(dān)當(dāng)。他們的抗?fàn)帲皇菫榱嗣菫榱诵闹械恼x和尊嚴(yán)。他們用自己的行動，詮釋了什么是真正的愛國精神。
這部電影讓我深刻認(rèn)識到，在歷史的長河中，每一個(gè)小人物都有著自己的價(jià)值和力量。即使我們身處平凡，在面對正義與邪惡的抉擇時(shí)，也應(yīng)該勇敢地站出來，為了真理和正義而抗?fàn)帯＞拖裼捌械乃麄円粯樱米约何⑷醯墓饷ⅲ樟梁诎档臅r(shí)代。
《南京照相館》觀后感 15
《南京照相館》如同一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地剖析了南京大屠殺那段黑暗的歷史，讓我們再次直面歷史的真相，深知其不容忘卻。
電影從照相館這個(gè)獨(dú)特的場所切入，講述了一群普通百姓在日軍鐵蹄下的遭遇。照相館，本應(yīng)是記錄美好瞬間的地方，卻在戰(zhàn)爭中成為了見證日軍暴行的關(guān)鍵所在。日軍逼迫百姓沖洗底片，妄圖用照片來美化侵略，掩蓋他們的罪惡行徑。然而，他們沒想到，這些底片最終成為了揭露他們罪行的鐵證。
影片中，一張張照片逐漸顯影，上面是日軍殘忍屠殺百姓的.場景，每一張都刺痛著觀眾的心。這些照片不僅是電影中的道具，更是歷史真實(shí)發(fā)生過的寫照。它們讓我們看到了日軍的殘暴和毫無人性，也讓我們看到了中國百姓在苦難中的掙扎與不屈。
回顧歷史，南京大屠殺是中華民族心中永遠(yuǎn)的傷痛。30 多萬同胞慘遭殺害，無數(shù)家庭支離破碎。但如今，仍有一些人試圖否認(rèn)這段歷史，歪曲事實(shí)。這部電影的出現(xiàn)，無疑是對這些人的有力回?fù)簟Ｋ蒙鷦拥挠跋瘢屛覀冦懹洑v史的真相，讓我們明白，那些犧牲的同胞不能白白死去，我們有責(zé)任將這段歷史傳承下去，讓后人永遠(yuǎn)銘記。
我們要從電影中汲取教訓(xùn)，珍惜現(xiàn)在來之不易的和平。同時(shí)，也要堅(jiān)定地捍衛(wèi)歷史的真相，對任何試圖篡改歷史的行為說 “不”。因?yàn)橹挥秀懹洑v史，我們才能避免重蹈覆轍，才能讓和平之花在世界的每一個(gè)角落綻放。
《南京照相館》觀后感 16
觀看《南京照相館》，就像是經(jīng)歷了一場人性的洗禮，影片淋漓盡致地展現(xiàn)了人性的光輝與丑惡。
在日軍一方，他們的丑惡行徑令人發(fā)指。日軍攝影師伊藤表面上和善，給流浪狗喂食，稱阿昌為朋友，可這一切都是偽裝。當(dāng)他的真面目被揭開，我們看到的是他對生命的漠視和殘忍。他將屠殺平民當(dāng)作樂趣，用活人練習(xí)刺刀，在比賽殺人時(shí)癲狂大笑。還有日軍軍團(tuán)長，寫下 “仁義禮智信” 的書法作品，卻定下殘忍的計(jì)策，這是對中華文明的褻瀆，充分暴露了他們虛偽和邪惡的本質(zhì)。
而與之形成鮮明對比的，是中國百姓身上閃耀的人性光輝。阿昌、毓秀、老金等一群普通人，在面對日軍的殘暴統(tǒng)治時(shí)，從最初的恐懼、掙扎，逐漸覺醒，展現(xiàn)出勇敢和團(tuán)結(jié)的一面。他們本是為了生存而躲進(jìn)照相館，卻在發(fā)現(xiàn)日軍屠城罪證后，毫不猶豫地選擇守護(hù)和傳遞真相。他們相互扶持，舍己為人，在絕境中展現(xiàn)出了堅(jiān)韌不拔的精神。
電影中，阿昌從一個(gè)膽小怕事的`郵差，成長為敢于與日軍拼死一搏的勇士；毓秀為了保護(hù)底片，將其縫入自己心愛的旗袍；老金在關(guān)鍵時(shí)刻，拿著照相機(jī)像拿著槍一樣，與日軍抗?fàn)帯Ｋ麄兊男袨椋屛覀兛吹搅巳诵灾凶蠲篮玫牟糠?—— 善良、勇敢、正義和擔(dān)當(dāng)。
這部電影讓我深刻認(rèn)識到，人性是復(fù)雜的，在極端的環(huán)境下，丑惡的人性會被無限放大，而美好的人性也會更加耀眼。我們要從電影中汲取力量，弘揚(yáng)人性的光輝，摒棄丑惡，讓世界變得更加美好。同時(shí)，也要警惕丑惡的人性，防止類似的悲劇再次發(fā)生。
《南京照相館》觀后感 17
在《南京照相館》所呈現(xiàn)的黑暗戰(zhàn)爭背景下，我看到了那如星星之火般的希望之光，它照亮了整個(gè)故事，也溫暖了觀眾的心靈。
南京淪陷，戰(zhàn)火紛飛，百姓們生活在恐懼和絕望之中。吉祥照相館，這個(gè)小小的空間，成為了他們暫時(shí)的避風(fēng)港。在這里，人們雖然面臨著日軍的威脅，但他們從未放棄對希望的追求。
影片中的人物，每個(gè)人都有著自己的希望。阿昌希望能夠活下去，同時(shí)也希望能夠?yàn)橥鲂┦裁础．?dāng)他發(fā)現(xiàn)日軍的罪證底片后，他的希望就變成了將這些底片運(yùn)送出去，讓真相大白。毓秀希望能夠繼續(xù)追逐自己的電影夢，在戰(zhàn)爭中，她也將希望寄托在保護(hù)底片上，因?yàn)樗溃@是為正義而戰(zhàn)。老金希望能夠保護(hù)好自己的家人和照相館，他在暗房中與阿昌一起努力，為守護(hù)罪證貢獻(xiàn)自己的力量。
他們的希望，不僅僅是為了自己，更是為了整個(gè)民族。在戰(zhàn)爭的'陰霾下，他們的行動就像一道道希望之光，給人們帶來了勇氣和力量。即使面對日軍的殘暴，他們也沒有退縮，而是憑借著堅(jiān)定的信念，在絕境中尋找生機(jī)。
電影的結(jié)尾，雖然有許多人犧牲了，但他們的努力沒有白費(fèi)，罪證底片最終被成功運(yùn)送出去。這也讓我們看到，希望的力量是無窮的。無論戰(zhàn)爭多么殘酷，只要我們心中有希望，就一定能夠戰(zhàn)勝困難，迎來光明。
這部電影讓我明白，在生活中，無論遇到多大的挫折和困難，我們都不能放棄希望。只要我們懷揣著希望，勇敢前行，就一定能夠走出黑暗，迎接美好的未來。就像影片中的人們一樣，用希望之光，照亮前行的道路。
《南京照相館》觀后感 18
《南京照相館》采用群像敘事的手法，生動地展現(xiàn)了在南京大屠殺這一歷史背景下，中國百姓所展現(xiàn)出的偉大民族精神。
影片中刻畫了眾多性格鮮明的人物形象。郵差阿昌，起初為了保命而表現(xiàn)出膽小怯懦，但在經(jīng)歷了一系列事件后，逐漸成長為勇敢無畏的戰(zhàn)士；演員毓秀，在困境中依然保持著對生活的熱愛和對正義的追求；照相館老板老金，堅(jiān)守著自己的家園和原則；還有翻譯官王廣海，他的復(fù)雜性格也展現(xiàn)了在時(shí)代洪流中一些人的掙扎與無奈。
這些來自不同行業(yè)、不同背景的人物，匯聚在吉祥照相館這個(gè)小小的空間里。他們從最初的各自為戰(zhàn)，到后來為了共同的目標(biāo) —— 保護(hù)日軍屠城罪證底片，而緊密團(tuán)結(jié)在一起。在這個(gè)過程中，他們展現(xiàn)出了不畏強(qiáng)暴、血戰(zhàn)到底的英雄氣概，以及團(tuán)結(jié)一致、守望相助的.精神品質(zhì)。
一首南京童謠 “城門城門幾丈高，三十六丈高……”，在影片中多次響起，成為了激發(fā)人物反侵略斗志的精神力量。它代表著南京人民對家鄉(xiāng)的熱愛，對侵略者的不屈。在面對日軍的殘酷統(tǒng)治時(shí)，這些普通人沒有屈服，而是用自己的方式進(jìn)行抗?fàn)帯Ｋ麄兊目範(fàn)帲粌H僅是為了自己，更是為了民族的尊嚴(yán)和未來。
通過群像敘事，電影讓我們看到了民族精神的強(qiáng)大凝聚力。在民族危亡之際，每一個(gè)中國人都能挺身而出，為了正義和尊嚴(yán)而戰(zhàn)。這種民族精神，是我們中華民族歷經(jīng)磨難而不倒的重要原因。
觀看這部電影，讓我為自己是一名中國人而感到驕傲和自豪。我們要傳承和弘揚(yáng)這種民族精神，在新時(shí)代的征程中，團(tuán)結(jié)一心，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而努力奮斗。
《南京照相館》觀后感 19
《南京照相館》讓我深刻感受到了影像所具有的強(qiáng)大力量與深遠(yuǎn)意義。
在電影中，影像貫穿始終，有著多重含義。和平時(shí)期，照相館里的照片記錄著人們生活中的美好瞬間，新婚夫婦的甜蜜、孩童的天真爛漫、全家福的溫馨，這些照片承載著家庭的記憶和人們對美好生活的向往。然而，戰(zhàn)爭爆發(fā)后，影像卻成為了日軍暴行的見證和宣傳工具。日軍用相機(jī)記錄下他們屠殺平民的場景，將這些血腥的畫面當(dāng)作 “戰(zhàn)績”；同時(shí)，又逼迫中國百姓拍攝 “親善照”，企圖掩蓋他們的侵略罪行。
但正是這些影像，成為了揭露日軍罪行的關(guān)鍵。當(dāng)阿昌、老金等人在暗房中沖洗出那些記錄日軍屠城的照片時(shí)，他們意識到了這些影像的.重要性。這些照片不僅僅是一張張圖像，更是日軍殘暴行為的鐵證，是對歷史真相的記錄。他們?yōu)榱吮Ｗo(hù)這些底片，不惜冒著生命危險(xiǎn)與日軍周旋。
電影結(jié)尾，毓秀用相機(jī)記錄下日軍戰(zhàn)犯被執(zhí)行槍決的那一刻，此時(shí)影像又成為了捍衛(wèi)國民尊嚴(yán)的有力武器。它象征著正義的審判，是對那些犧牲同胞的交代。
在現(xiàn)實(shí)生活中，影像同樣具有重要意義。它可以讓我們回顧歷史，銘記過去的傷痛，從而更加珍惜現(xiàn)在的和平。一張張歷史照片，一段段影像資料，讓我們直觀地感受到歷史的真實(shí)，提醒我們不能忘記先輩們的付出和犧牲。
《南京照相館》讓我明白，影像有著記錄歷史、傳遞真相、捍衛(wèi)正義的力量。我們應(yīng)該尊重和珍視影像所承載的信息，讓它們在歷史的長河中發(fā)揮應(yīng)有的作用，激勵(lì)我們不斷前行。
《南京照相館》觀后感 20
《南京照相館》以其真實(shí)而震撼的內(nèi)容，成為了對歷史虛無主義的有力回?fù)簟?/p>
歷史虛無主義試圖歪曲、否定歷史，尤其是對南京大屠殺這樣的慘痛歷史，一些別有用心的人妄圖通過否認(rèn)、美化等手段來篡改事實(shí)。然而，這部電影用生動的影像和真實(shí)的故事，將南京大屠殺的真相清晰地展現(xiàn)在觀眾面前。
影片中，我們看到了日軍在南京城的種種暴行，他們燒殺搶掠，無惡不作，將南京變成了一座人間地獄。而吉祥照相館里的人們，正是這些暴行的見證者。他們沖洗出的一張張罪證照片，就是歷史的`鐵證，讓那些試圖否認(rèn)歷史的人無從辯駁。
電影中的情節(jié)并非虛構(gòu)，而是取材于南京大屠殺期間日軍真實(shí)罪證影像以及華東照相館等原型故事。它尊重歷史、還原歷史，讓觀眾深刻感受到了那段歷史的沉重與殘酷。通過觀看這部電影，我們更加堅(jiān)定了對歷史真相的認(rèn)知，也更加警惕歷史虛無主義的侵蝕。
我們要像電影中的人物一樣，勇敢地捍衛(wèi)歷史的真相。對于任何試圖歪曲歷史的言論和行為，我們都要堅(jiān)決予以抵制。因?yàn)橹挥秀懹洑v史，我們才能從歷史中汲取教訓(xùn)，才能避免重蹈覆轍，才能讓和平的陽光永遠(yuǎn)照耀在我們的土地上。《南京照相館》為我們敲響了警鐘，讓我們時(shí)刻保持對歷史的敬畏之心，與歷史虛無主義作斗爭到底。
《南京照相館》觀后感 21
《南京照相館》細(xì)膩地描繪了一群普通百姓從求生到抗?fàn)幍挠X醒歷程，讓人深受觸動。
故事伊始，南京淪陷，戰(zhàn)火紛飛，人們的生命安全受到嚴(yán)重威脅。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金等人為了生存，紛紛躲進(jìn)吉祥照相館。此時(shí)的他們，心中只有一個(gè)念頭，那就是活下去。阿昌冒用照相館學(xué)徒身份，在日軍的威脅下小心翼翼地沖洗底片，只為保住自己的性命；毓秀為了能在亂世中找到一絲生機(jī)，與阿昌假扮夫妻，努力適應(yīng)著環(huán)境。
然而，隨著劇情的推進(jìn)，他們在沖洗底片的過程中，逐漸看到了日軍的殘暴行徑。那些照片上記錄著日軍屠殺百姓的'血腥場景，讓他們的內(nèi)心受到了極大的沖擊。從這一刻起，他們的思想開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，從單純的求生，逐漸走向了抗?fàn)帯?/p>
阿昌不再滿足于僅僅保住自己的性命，他決定與老金等人一起，保護(hù)好這些能證明日軍罪行的底片。他在面對日軍的槍口時(shí)，不再恐懼退縮，而是展現(xiàn)出了無畏的勇氣。毓秀也將個(gè)人的命運(yùn)與民族的尊嚴(yán)聯(lián)系在了一起，她將罪證底片縫入旗袍，為傳遞真相貢獻(xiàn)自己的力量。老金更是堅(jiān)定地守護(hù)著照相館，與大家一同對抗日軍。
他們的覺醒，并非偶然，而是在目睹了日軍的暴行后，內(nèi)心深處的正義感被激發(fā)。這種覺醒，代表了廣大中國百姓在民族危亡之際的抗?fàn)幘瘛Ｋ麄儚囊粋�(gè)個(gè)普通的個(gè)體，成長為了為正義和尊嚴(yán)而戰(zhàn)的勇士。
這部電影讓我們看到了人性的覺醒力量，也讓我們明白，在面對邪惡和壓迫時(shí)，我們不能一味地退縮求生，而應(yīng)該勇敢地站出來，為了正義和真理而抗?fàn)帯Ｖ挥羞@樣，我們才能贏得尊嚴(yán)，保護(hù)我們所珍視的一切。
《南京照相館》觀后感 22
看完《南京照相館》，我深感我們肩負(fù)著傳承歷史、砥礪前行的重任。
電影將南京大屠殺這段沉重的歷史以一種獨(dú)特的方式呈現(xiàn)出來，讓我們仿佛親身經(jīng)歷了那個(gè)黑暗的時(shí)代。通過影片，我們看到了日軍的殘暴，也看到了中國百姓的堅(jiān)韌與抗?fàn)帯Ｄ切┰诩檎障囵^中為保護(hù)罪證底片而努力的人們，他們的故事讓我們對歷史有了更深刻的認(rèn)識。
傳承歷史，是我們每個(gè)人的'責(zé)任。我們不能讓那段慘痛的歷史被遺忘，不能讓先輩們的犧牲毫無意義。我們要將電影中所展現(xiàn)的歷史真相傳遞給更多的人，尤其是年輕一代，讓他們了解過去，銘記歷史。只有銘記歷史，我們才能明白和平的來之不易，才能更加珍惜現(xiàn)在的生活。
同時(shí)，我們也要從歷史中汲取力量，砥礪前行。電影中的人物在困境中不屈不撓，為了正義和尊嚴(yán)而戰(zhàn)。他們的精神激勵(lì)著我們，在面對生活中的困難和挑戰(zhàn)時(shí)，要勇敢無畏，永不放棄。在新時(shí)代，我們要為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興而努力奮斗，以實(shí)際行動告慰先輩們的在天之靈。
《南京照相館》就像一座警鐘，時(shí)刻提醒著我們要傳承歷史，不忘初心。讓我們帶著對歷史的敬畏和對未來的憧憬，砥礪前行，為創(chuàng)造一個(gè)更加美好的世界而努力。因?yàn)橹挥羞@樣，我們才能真正對得起那些在歷史長河中為我們負(fù)重前行的人們。
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