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試議綜合材料對圖像的影響力論文
一、綜合的意義
對石版畫藝術(shù)本體發(fā)展而言，引進新材料新技術(shù)，強化石版畫語言的特征，挖掘石版畫特性以及拓展其表現(xiàn)性是當(dāng)今中國石版畫藝術(shù)要解決的首要問題，吸收現(xiàn)代主義的精神內(nèi)涵，綜合應(yīng)用其它版種的表現(xiàn)語言，重構(gòu)形式表現(xiàn)因素，使石版畫產(chǎn)生出較強的視覺沖擊力和鮮活性，讓石版畫作品更具時代的精神，呈現(xiàn)新的面貌和活力。
1.綜合成為主流語言是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的特征隨著科技的發(fā)展與人們不斷提高的審美需求，在當(dāng)代藝術(shù)越來越趨于綜合化、個性化，從國內(nèi)外整體范圍看，“藝術(shù)走向綜合”也是如此。很顯然，“綜合”已經(jīng)成為當(dāng)代造型藝術(shù)的基本特征，也是當(dāng)代藝術(shù)的主流語言方式，綜合材料與綜合技術(shù)語言的應(yīng)用這是當(dāng)代石版畫發(fā)展的必然。綜合的本意是根據(jù)材料本身屬性延伸來說的，版種定義不是以所用材料來定義而是以印刷形式來區(qū)分的，習(xí)慣上區(qū)分版種的凹、凸、平、孔四類形式來。現(xiàn)在，社會多元性文化的發(fā)展情況下，版畫品種日漸多種多樣，版畫藝術(shù)不但在技術(shù)上大有改進，對材料的熱衷追求也上升到更高的層面，畫家們注入更多的精神情感。所謂綜合，在新形式潮流下我們的認識概念更為廣泛的結(jié)果。過去由于對生活中形形色色的材料缺少發(fā)自內(nèi)心的關(guān)照，導(dǎo)致技法單一，制作語言的匱乏。由于材料單一，形式內(nèi)容陳舊，技法未能創(chuàng)新，我國的石版藝術(shù)仍未能真正跟上時代的步伐。八十年代以來，在對外交流過程中，從形式語言、題材上國內(nèi)版畫都與國外版畫有著極大的差距，關(guān)鍵在于思路沒膽識沒激活。面對差距，國內(nèi)有責(zé)任的美術(shù)學(xué)院開始專門研究版畫表現(xiàn)語言和技術(shù)手法的問題，逐步設(shè)立了三版工作室；同時請來許多國外藝術(shù)家舉辦的學(xué)習(xí)交流活動，以此來改進差距。經(jīng)過多年努力，石版畫在技法和形式上有所改進。
2.“綜合”的力量在當(dāng)今這樣一個多元化的時代里，人們的審美需求也在往著多樣化發(fā)展，“綜合”的表現(xiàn)形式確實能使讓藝術(shù)家更自由和充分地表達其豐富的思想內(nèi)涵。從最近幾屆大型國際版畫展的信息來看，許多藝術(shù)家的作品更注重對綜合技法和綜合材料的應(yīng)用，對制版材料提出了更高的要求，對表現(xiàn)形式手段提出了更高的標準。版畫展印刷尺寸大小不限，按更多的版種分類布置。以非人工所能達到的視覺境界游離現(xiàn)實空間狀態(tài)，給版畫家和作品帶來豐富的想象力和表現(xiàn)力的電腦版畫在畫展中也備受歡迎。他們的作品體現(xiàn)了版畫和其他藝術(shù)形式綜合發(fā)展的時代特征。在許多版畫展覽中新的創(chuàng)作觀念成為必然趨勢，許多畫家爭相運用現(xiàn)代科技手段進行創(chuàng)作。
二、突破石版尺寸“小”的制作技術(shù)
石版畫綜合技法試想突破板材尺寸小的限制，所謂突破“小”的局限，既使小版以小印大，其表現(xiàn)手段既是：以石板印制核心畫面，結(jié)合木刻、絲網(wǎng)等綜合輔助手段擴展畫面。要求根據(jù)畫面內(nèi)容的需要，結(jié)合版畫的間接性特征，選擇合適的手段進行制作十分重要。同時考慮到藝術(shù)手法的統(tǒng)一性協(xié)調(diào)性，將各種手段結(jié)合得恰到好處，這樣綜合才有價值。首先石板以小印大是要充分考慮石板的印刷特性，根據(jù)特性進行擴展，以孔點對版印刷的方法將分版印制的圖形不留痕跡巧妙地結(jié)合起來，這是以小印大的技術(shù)關(guān)鍵。主圖像印好后，再考慮其他的印刷手段，使畫面保持完整統(tǒng)一的良好藝術(shù)效果。通過幾種材料性能的選擇和應(yīng)用跟作品本身的圖式語言與主題思想有效結(jié)合，實現(xiàn)對以往石版的圖式和制作技術(shù)上的超越。石版綜合技法的創(chuàng)新點和突破點表現(xiàn)在：
1.分版多次印刷的方法實際等于把若干塊小版拼成一張大版來印刷，這項技術(shù)打破了以往石版只能印制小尺寸作品的限制，在規(guī)格上改變了石版的“基因”，是對傳統(tǒng)石版畫制作的一個超越。
2.綜合手法印制的底色把作品的整體感統(tǒng)一起來，而且制作有效和方便，并能體現(xiàn)出材料質(zhì)感的多重性。
3.采用多種綜合手段印刷，使得色彩變化層次豐富，替代有石版印刷般很好的顆粒感，豐富了版畫本體性的表現(xiàn)語言。
4.綜合的語言使用使畫面更有自由性，材料語言的和諧統(tǒng)一產(chǎn)生圖示的新的視覺效果，讓綜合更有魅力。
三、石版印刷與綜合材料結(jié)合產(chǎn)生的新視覺效果
1.材料綜合產(chǎn)生新圖式語言的視覺感受。“材料決定一切”這是藝術(shù)家羅丹說過的一句名言。因為材料既是作品的載體，不同的材料又具各自獨特的審美價值。恰到好處的材質(zhì)表現(xiàn)能真正出人意外的制勝，準確表達出作者的精神內(nèi)涵，能給人過目不忘的視覺印象。在運用綜合材料手法的創(chuàng)作中，材料特性視覺感染力，是我們不容忽視的。在藝術(shù)創(chuàng)作中，要想使作品具有更強烈的藝術(shù)魅力，恰如其分地材質(zhì)選擇與主題融合成一體上最為必要的。技術(shù)材料的使用應(yīng)該與個體的審美相結(jié)合形成適合的圖式，符合自己創(chuàng)作圖式需要。探索形式語言規(guī)律和媒材應(yīng)用是作品與精神達到完美結(jié)合的首要前提。在創(chuàng)作過程中，畫家把自身的情感注入材料運用和序列組合之中。和其它形式語言作品相同，綜合媒材的形式語言也是藝術(shù)家表達內(nèi)心情感的一種方式，是表達特定內(nèi)涵的中介體。
2.石版綜合技術(shù)產(chǎn)生的新的審美形式綜合性是當(dāng)今版畫發(fā)展的特點之一。綜合材料使石版畫表現(xiàn)語言和面貌得到深層次的拓展，媒材自身和相互之間的屬性能夠體現(xiàn)出一種時代的精神面貌。藝術(shù)作品作為一個問題比作為一個答案更重要（勞生柏格語）。意思是媒材形式語言要有現(xiàn)代性，藝術(shù)要創(chuàng)新。他的作品被稱為集合藝術(shù)，他的勇敢嘗試，反映他無拘束的性格十分活躍的想象力，是對傳統(tǒng)藝術(shù)語言的一種挑戰(zhàn)。其作品在重新認識各種媒材的表現(xiàn)力和對現(xiàn)代藝術(shù)語言探究方面具有意義。
米羅第一次用石版和銅版混印，他把材料當(dāng)作版畫表現(xiàn)語言的一部分了。波德萊爾對藝術(shù)作品有過這樣表述：現(xiàn)代性最重要的一點是現(xiàn)代形式，是一種變動不止的現(xiàn)象。從舊過渡到新，它的內(nèi)涵始終伴隨著時代的而變化。塔皮埃斯更加認為版畫就是材料的精神體現(xiàn)，說：“我所用材料，因它們本身的表現(xiàn)力，或者憑借實物去借以聯(lián)想”。每一種材料在不同不同人眼里被賦予不同的意義，產(chǎn)生不同的視覺語言。石版畫中的綜合材料運用是藝術(shù)隨著社會與科技發(fā)展的必然結(jié)果。藝術(shù)創(chuàng)作也學(xué)會了借助現(xiàn)代材料語言來表達適時的時代精神與文化理念。現(xiàn)代主義繪畫大師康定斯基曾形象地比喻：“每件藝術(shù)品都是它時代的孩子，也是我們感覺的母親。每個文化時期，都有自己的藝術(shù)，它無法被重復(fù)。”在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，人們觀賞的角度和軸心發(fā)生根本性的變化，材料語言的內(nèi)在含義已轉(zhuǎn)化成一種特殊的文化表現(xiàn)形態(tài)，任意藝術(shù)家去使用。綜合性具有時代特征，并承載著時代的精神主題，并產(chǎn)生新的視覺審美形式，具有特定的美學(xué)價值。
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