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中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)技法教程：山水畫(huà)寫(xiě)生步驟
說(shuō)起"寫(xiě)生"，就令人想起那種支起畫(huà)夾，對(duì)景描畫(huà)，一坐半天一天的經(jīng)歷，這一般是西畫(huà)的寫(xiě)生方法。而在中國(guó)畫(huà)，所謂"寫(xiě)生"，往往是"皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見(jiàn)樹(shù)有怪異，便摸寫(xiě)記之，以下僅供參考！
（1）選景
要善于從極平常的事物中探討、鉆研規(guī)律并發(fā)現(xiàn)“美”。作為寫(xiě)生練習(xí)，首先是選好景的問(wèn)題，并不是說(shuō)任何東西都可入畫(huà)，而應(yīng)當(dāng)選擇好的、富有時(shí)代氣息的、有刻畫(huà)價(jià)值的景物入畫(huà)。每到一處地方都要從高處、低處、遠(yuǎn)處、近處、上下左右環(huán)顧幾周，發(fā)現(xiàn)最佳的位置與角度，而后坐下寫(xiě)生。
（2）定心靜觀(guān)
選定方位與角度后，也不宜坐下就畫(huà)，盲目構(gòu)圖，要把心收一收，集中精力觀(guān)察。正如俗話(huà)所說(shuō)：“心懷成見(jiàn)，視而不見(jiàn)。”“常識(shí)”和“成見(jiàn)”是寫(xiě)生時(shí)的障礙，要脫開(kāi)“常識(shí)”和“成見(jiàn)”的限制去觀(guān)察景物，抓住所要表現(xiàn)對(duì)象的本質(zhì)特征，把眼前的一切看作是生疏的，重新加以認(rèn)識(shí)，使一切充滿(mǎn)了新鮮感。
（3）凝神構(gòu)想
作畫(huà)之前，要先醞釀構(gòu)思，這張畫(huà)要表現(xiàn)什么，如何進(jìn)行藝術(shù)加工，是什么情調(diào)，是濃重的還是淡雅的，是雄是秀，是暖調(diào)子還是冷調(diào)子，最好當(dāng)描寫(xiě)的對(duì)象在腦子里已經(jīng)形成一個(gè)畫(huà)面之后，再開(kāi)始動(dòng)筆。
（4）意匠加工
“意匠”是藝術(shù)家對(duì)生活素材的加工手段，也是一個(gè)藝術(shù)家水平高低的標(biāo)志。歷代詩(shī)人、畫(huà)家為了把自己的感受傳達(dá)給別人，一定要苦心經(jīng)營(yíng)意匠，才能找到激動(dòng)人心的藝術(shù)語(yǔ)言。前輩藝術(shù)大師對(duì)于意境的創(chuàng)造和意匠的經(jīng)營(yíng)，一字一句，一筆一畫(huà)，反復(fù)琢磨，值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)和繼承，在藝術(shù)加工方面應(yīng)注意下面幾個(gè)方面：
1）剪裁（取舍）
中國(guó)畫(huà)藝術(shù)，長(zhǎng)于大膽剪裁，有時(shí)幾乎裁到零（空白）。留下“空白”，不是削弱對(duì)象的表現(xiàn)，而是為了畫(huà)面最主要部分、最精華之處更加突出。自然形態(tài)的東西，往往不可能完美無(wú)缺，總會(huì)帶有不足之處，這需要發(fā)揮人的主觀(guān)作用。凡是美的，盡量表現(xiàn)和發(fā)揮，不完美的地方要加以美化或堅(jiān)決刪去。這是取舍，遇景不知取舍，即無(wú)從作畫(huà)。
2）夸張
夸張是感情強(qiáng)化的表現(xiàn)，要通過(guò)充分表達(dá)感情，給觀(guān)眾以強(qiáng)烈的感染和欣賞心理的最大滿(mǎn)足。要有分量，要“夠”就必須夸張。如李白的詩(shī)“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，就是語(yǔ)言上的夸張。繪畫(huà)也是同樣，夸張就是抓住表現(xiàn)對(duì)象的本質(zhì)特征，在不失藝術(shù)真實(shí)的限度內(nèi)，夸張到極致。切忌輕描淡寫(xiě)，浮光掠影，一筆帶過(guò)。
3）組織（經(jīng)營(yíng)位置）
中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖，習(xí)稱(chēng)“章法”或構(gòu)圖。構(gòu)圖就是把握住描繪對(duì)象的本質(zhì)特征，加以重新組織。為了畫(huà)面的藝術(shù)效果，在有限的畫(huà)幅中造成無(wú)限的感情世界，把復(fù)雜的形象巧妙地穿插，以最簡(jiǎn)練的筆墨畫(huà)出最豐富的形象和畫(huà)面。不假思索地把所見(jiàn)到的在畫(huà)面上堆砌、平鋪和羅列，是不會(huì)得到好構(gòu)圖的。
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