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西方戲劇有影響力的人物有哪些
所有的歷史產物都離不開產生它們的時代，它們與那個時代息息相關。下面小編為大家介紹的是西方戲劇的發展過程中比較有影響的人物吧!
狄德羅
狄德羅(1713―1784)是一個剪刀商的兒子，從小就愛好科學和語言文學。他畢生涉獵的科學文化領域很廣，對于物理、化學、數學、哲學和文學藝術等都有很高的造詣。
狄德羅是十八世紀最杰出的唯物主義者。在同教會和君主專制的斗爭中，他是一位勇敢的戰士。在文學藝術方面，他是個非常出色的理論家和作家�！蛾P于<私生子>的談話》(1757)、《論戲劇詩》(1758)和《關于演員的是非談》(1773)等都是歐洲戲劇史上非常重要的理論著作。在《關于<私生子>的談話》和《論戲劇詩》里面，狄德羅首先企圖打破古典主義所強調的戲劇的傳統區分，這就是把戲劇分為兩大類：悲劇和喜劇，而悲劇所表現的是偉大英雄的不幸和苦難，格調高;喜劇所表現的則是滑稽可笑的故事，格調低。他主張在悲劇和喜劇之間，應該有一種中間樣式的戲劇，即嚴肅體裁的戲劇。這種戲劇的故事情節必須簡單、普通，接近現實生活;主人公不再是王公顯貴，而是“第三等級”的人物。與這種故事情節和人物性格相適應，戲劇語言不應該是詩，而應該是散文。狄德羅所提倡的這種戲劇，是為“第三等級”的人民群眾服務的，實際上是為資產階級服務的。
萊辛
萊辛(1729-1781)他的生活道路是很曲折的，曾經為報刊寫評論文章，當報刊編輯，作一個軍事首長的秘書，在漢堡國家劇院擔任劇評工作，在沃爾分比特爾宮廷圖書館充任管理員等等�！蛾P于當代文學的通訊》(1760--1765)、《拉奧孔》(1766)和《漢堡劇評》(1767―1768)。就戲劇理論家而言，《漢堡劇評》是他最重要的著作。萊辛特別強調戲劇創作的目的性。萊辛主張描寫普通人或所謂的自然人。萊辛反對古典主義，特別是那種缺乏真實性和可信性的夸大其詞的虛構，提倡戲劇必須反映真實和自然
哥爾多尼
哥爾多尼(1707―1793)意大利啟蒙時期杰出的喜劇作家。他出生于意大利威尼斯的一個醫生家庭。其卓越貢獻就在于對當時意大利流行的即興戲劇進行改革，創作大量的詼諧有趣作品，成為意大利現實主義喜劇的奠基人。一生共寫了二百六十七個劇本，其中喜劇占一半以上.他的多種生活經驗與生活知識為他的寫作提供了豐富的素材。哥爾多尼的劇作具有十分廣泛的社會意義，既暴露和諷刺了貴族階級的荒淫無恥(《封建主》)，又反映出他們在沒落時期依附于資產階級暴發戶的丑態與卑鄙心理(《女店主》)。作者諷刺的矛頭還指向新興的資產階級暴發戶，他們的惡習與缺點在《老頑固》中，既反映了那些家資巨富的商人身上依然保存著封建社會的殘余意識，又表現了青年一代人要求獨立自主，婚姻自主的迫切愿望，還表現出對勞動人民的同情與肯定。《封建主》中，農民自動地聯合起來反抗封建貴族的壓迫，《禾嘉人的爭吵》真實生動地描繪了漁民們的日常生活，表現了勞動人民的優良品德。
歌德
約翰·沃爾夫岡·歌德 (Johann Wolfgang Goethe，1749-1832)，德國詩人，是18世紀中葉到19世紀初期德國乃至歐洲最重要的作家，是狂飆突進運動和古典時期的代表人物。德國民族文學的最杰出代表。他的《浮士德》與荷馬史詩、但丁《神曲》、莎士比亞的戲劇齊名，并稱為西方文學史上的四座里程碑。歌德啟發了德國人民民族意識的覺醒，反映并批判了德國社會生活。有書信體小說《少年維特的煩惱》(1774);抒情詩和敘事謠曲《迷娘》、《流浪人的夜歌》;長篇小說《威廉·麥斯特的學習時代》、《威廉?麥斯特的漫游時代》(1795―1829);詩劇《浮士德》(1749―1832)�！陡∈康隆肥歉璧碌漠吷笞�，從25歲開始創作，82歲完成，花了60年時間。浮士德形象源于16世紀德國民間傳說，傳說中的浮士德是一個游方術士，用魔術吸引觀眾。他和魔鬼簽訂合同，以靈魂換取生前的享樂。
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