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二胡演奏的放松問(wèn)題
說(shuō)到放松，大家都知道，但具體到演奏中，卻是一個(gè)很復(fù)雜的問(wèn)題。放松并不是松軟無(wú)力，也不是所有的技巧都需要放松。原則上，放松就是不浪費(fèi)力量。歡迎大家閱讀！更多相關(guān)信息請(qǐng)關(guān)注相關(guān)欄目！
（1）盡量保持自然狀態(tài)。在二胡演奏技法中，有一個(gè)重要的原則就是盡量保持自然松弛的狀態(tài)，但這種狀態(tài)并不是肌肉的完全放松，也像強(qiáng)調(diào)節(jié)約并不等于吝嗇一樣。科學(xué)的放松原則，是指絕不把勁使在不該用的地方，而要將力量集中用在必要的點(diǎn)上。有些技巧非手臂緊張不能秦出，這種為演奏所必需的緊張并非錯(cuò)誤。總之，在演奏狀態(tài)上，講放松就一定要把握自然與必需這兩個(gè)前提。
（2）充分利用自然重力。如二胡演奏中弓子貼弦的力量，就主要來(lái)自于手臂下沉的力量，再經(jīng)過(guò)中指和無(wú)名指的動(dòng)作來(lái)改變力的方向，從而形成弓毛對(duì)琴弦的一種斜向壓力。在以中強(qiáng)以下力度演奏時(shí)，手臂自身的重量已足夠提供弓毛貼弦的需要。在用很強(qiáng)的力度演奏時(shí)，可以采取身體微微前傾，將部分身體的重量加上，這樣也就完全能滿足弓子所需的貼弦度，而不需要再依靠肌肉緊張的力量來(lái)推壓弓子了。又如左手由低把位向高把位換把時(shí)，只需虎口一松，手臂就會(huì)在自然重力的作用下向下“掉”，根本用不著再人為地加什么力量了。再如在演奏舒展、歌唱性的旋律時(shí)，一般運(yùn)弓較寬，這時(shí)演奏者的身體可以隨著弓向微微左右擺，使拉弓時(shí)身體的重心偏向右側(cè)，弓子就會(huì)在自然重力的作用下輕松地拉出。同樣，使推弓時(shí)身體的重心偏向左側(cè)，弓子也會(huì)在自然重力的作用下輕松地向左運(yùn)動(dòng)，等等。在演奏中充分地利用自然重力，是一個(gè)重要的放松技巧。
（3）充分利用自然慣性。物體運(yùn)動(dòng)就必然會(huì)帶來(lái)慣性，能充分地加以利用，它就會(huì)成為有效的助力。如果不能充分地利用它，甚至違反了慣性的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，那么它就會(huì)把過(guò)來(lái)消耗能量，妨礙正常的運(yùn)動(dòng)。如在換弓前，左手應(yīng)該及早地放松，讓最后的一小段弓子依靠慣性來(lái)運(yùn)行，到換弓時(shí)正好將慣性的力量消耗完，使下一弓能自然地與之銜接。在運(yùn)弓中手腕所起的緩沖作用，就是用來(lái)控制慣性運(yùn)動(dòng)的。更有一些弓法，本身就是利用弓子運(yùn)動(dòng)的慣性來(lái)演奏的，如果不能掌握其規(guī)律，就很難運(yùn)用好這些技巧。在樂(lè)曲中，有不少可以充分利用慣性輕松演奏的地方，就看演奏者能不能巧妙地運(yùn)用它罷了。
（4）左手不要強(qiáng)調(diào)保持手形。當(dāng)一個(gè)手指按在弦上，其他的手指如果不呈保留狀態(tài)，又不處于快速待命的情況下，就都應(yīng)該松弛或自然彎曲的狀態(tài)，而不要使手指緊張地懸于音位之上。這樣，可以使左手得以充分的充分的休息。
（5）在演奏長(zhǎng)音時(shí)，弓毛要在發(fā)音的瞬間“抓”住琴弦，以奏出音頭。這時(shí)，這時(shí)，右手當(dāng)然要拿住弓子，給以一定的力量。但當(dāng)長(zhǎng)音發(fā)出后，右手就應(yīng)該隨即放松，以能保持琴弦正常地延續(xù)振動(dòng)為度，而不必始終緊緊地抓住弓子不放。此時(shí)最好能使右手成為一種下意識(shí)狀態(tài)，即讓右手暫從意識(shí)中消失，至下一個(gè)音奏出前，右手再加力準(zhǔn)備發(fā)音。這樣，可以使右手經(jīng)常得到充分的休息，這也是放松的方法之一。
（6）在一個(gè)樂(lè)句中，并非每個(gè)音都是重要的，都需要用力奏出。也如同我們平時(shí)說(shuō)話，重要的詞就需要清楚、有力地講出來(lái)，不重要的詞就應(yīng)該柔和地輕輕一帶而過(guò)。那么在演奏時(shí)也同樣要區(qū)分樂(lè)句中的主音和輔音，根據(jù)樂(lè)曲情緒的需要，該強(qiáng)調(diào)的音符清晰地奏出，而將那些不該強(qiáng)調(diào)的音符輕輕地一帶而過(guò)。這樣，既可使音樂(lè)生動(dòng)多變，又大大地減輕了演奏時(shí)的勞動(dòng)強(qiáng)度。
（7）如有伴奏，要將以伴奏聲部為主的樂(lè)句或段落的表演權(quán)交給伴奏樂(lè)器，獨(dú)奏者則可放松輕奏，既得以休息，又使二胡的音色在再次出現(xiàn)時(shí)給人以新鮮感，豐富了樂(lè)曲的演奏，一舉數(shù)得。
（8）在必須用勁強(qiáng)奏的樂(lè)句之前故意放松輕奏，一方面可保存實(shí)力，另一方面可與后一樂(lè)句形成強(qiáng)烈的對(duì)比，增加演奏的戲劇性，效果非常好。
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