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南京照相館感悟與收獲（精選23篇）
在學習、工作、生活中，我們常常會由于外界事物接觸而引發(fā)思想的火花，在這個時候，不妨試試寫篇感悟的文章，便于記憶。那么，感悟的文章一般都是什么樣的呢？下面是小編收集整理的南京照相館感悟與收獲（精選23篇），希望能夠幫助到大家。
南京照相館感悟與收獲1
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災難壓縮進吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍布衫的學生駐足，秋日里賣糖畫的小販歇腳。可當日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的.刻板認知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿名字的照片塞進《論語》夾層時，書頁間“仁義禮智”四個字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實，如同南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又庇護難民的國際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時，被強迫笑的百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實”的篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀紀念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動：記住名字，是對抗遺忘的開始。
走出影院，路燈在地面投下的長影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過了只懂“好人壞人”的年紀，明白銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。在模擬聯(lián)合國大會陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過老金們的接力棒。
暗房里的紅光會熄滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。每個時代都有自己的“暗房”，我們的責任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館感悟與收獲2
《南京照相館》以一個縮影呈現(xiàn)了日軍在南京制造的大屠殺慘案。我為日軍在南京的暴行感到無比可恥，也為在這場戰(zhàn)爭中犧牲的中國軍人深感惋惜。
影片開頭，郵遞員阿昌為躲避日軍追殺逃進一條巷子，卻被日軍堵住去路。他恐懼地縮在門邊角落，日軍為鍛煉新兵伊藤的膽量，命令他槍殺阿昌。危急時刻，阿昌衣服里的相片掉出，意外救了他一命。阿昌隨后同意幫伊藤沖洗照片。
之后，照相館老板老金將洗照片的技藝傳授給阿昌，阿昌一邊幫伊藤洗片，一邊偷偷沖洗膠卷底片作為備份——他想拿到通行證后，把日軍在中國的罪證公之于眾。伊藤則偽善地許諾，洗完照片就給阿昌兩張通行證讓他逃離南京，甚至提前給了一張“保命符”。
演員林玉秀飾演的角色假扮阿昌的'妻子，在去照相館的路上救了一名中國士兵。這名士兵在照相館住了幾天，偶然看到照片里自己的弟弟被日軍殺害，當即決定沖出去與日軍同歸于盡。最終，只有林小和阿靜的小兒子活了下來。阿昌為掩護老金和林小姐逃生，點燃了照相館，老丁的妻子和女兒因此犧牲；而阿昌自己也因伊藤的偽善，被日軍槍殺。翻譯王光海為保護李玉秀脫險，同樣死在了照相館。最后，林玉秀將備份的膠卷藏在衣服里，成功帶出南京，讓全世界知曉了日軍在南京的滔天罪行。
影片結尾，中國取得了勝利，那些曾在南京犯下侵略罪行的日軍，一個個倒在了中國人的槍下。眾人不約而同地喊出：“大好河山寸土不讓！”
最讓我震撼的片段是：偽善的伊藤為粉飾“中日親和”，給中國人拍照時，因一個嬰兒哭鬧覺得吵鬧，便讓手下將嬰兒摔死。嬰兒的母親無力反抗，只能眼睜睜看著孩子慘死在日軍手中。這一幕既令人震驚，更透著深深的絕望與無力。
這部電影真實還原了當時日軍的殘暴，以及中國人民面對侵略時的無助。我在網(wǎng)上看到影片花絮：飾演王廣海的王傳君拍攝時泣不成聲；電影上映后，劇組演員一同觀影，也無不動容落淚。
“大好河山寸土不讓”，我們當銘記歷史，吾輩自強。
南京照相館感悟與收獲3
看完電影《南京照相館》，我的心情久久難以平靜，在影院里沉思，遲遲不愿離座，我憎恨侵略者的獸行，悲憫同胞們的苦難，慶幸暗房里的微光，更珍惜和平中的幸福……
電影開始，擁抱感官的是一片化不開的黑暗，銀幕像一張未被觸碰的相紙，將光亮吞噬。片刻之后，一縷微光自畫面邊緣滲入，勾勒出低矮空間的輪廓——那是南京城里某家小照相館的暗房。導演以充滿象征意味的開場，引領我步入《南京照相館》暗房里的微光這歷史記憶之境。當特寫鏡頭聚焦于因幫人找信件錯過撤離、誤入南京照相館的蘇柳昌（阿泰），以及藏在閣樓里、照相館老板老金那寫滿驚恐與皺紋的臉時，我已沉浸在那悲慘的場景：1937年的寒冬南京，那個被血色浸透的時空褶皺之中。
南京照相館暗房微光，是一個承載多重隱喻的“記憶之場”。那些懸掛的相片、浸泡在顯影液中的底片，皆是記憶的物質化身。尤其當日軍鐵蹄踏碎南京城的寧靜，這座六朝古都淪為人間煉獄時，照相館的暗房竟意外成了保存歷史證據(jù)的密室。導演用反復浮現(xiàn)的暗房意象——門縫透入的光線在老金臉上投下斑駁陰影，暗房紅光映照阿泰那張剛學會定影照片呈現(xiàn)驚奇眼神的臉龐，顯影盤里漸漸浮顯的影像——暗喻著歷史的真相終會在光陰里顯露出本來面目。
老金、阿泰以及翻譯王連海夫妻等角色的塑造，打破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片中英雄人物的刻板模子。他們初登場時不過是個謹小慎微的市井小民，面對日軍暴行，他的第一反應是關緊門戶、保全性命。影片借由一系列生活化的細節(jié)：阿泰幫人找信件的執(zhí)著、老金擦拭相機鏡頭的專注、林毓秀在閣樓里保持床鋪整潔的細節(jié)等等，勾勒出一個個有血有肉的普通人形象，而這份平凡恰恰彰顯了他們后來撼動人心的力量。當目睹日軍在門前槍殺平民（包括鄰居小女孩）時，攝像機自高處俯拍的阿昌、老金等蜷縮一團的身影，在紅色暗房燈下或昏暗中宛如母腹中的胎兒，暗喻著一場新生的開端。往后，這幾個曾經(jīng)膽小的人物，眼眸中已燃起決絕的光。當然也包括后來覺醒的翻譯王連海。與王連海形成鏡像對照的是戲子林毓秀。她們雖為夫妻，形象卻迥異：林毓秀藏匿逃兵宋存義的義舉，與丈夫自私圓滑的性格形成鮮明對比。而林毓秀那句“我們還有未來嗎？”的臺詞，更是直抵人心。老金為即將離開的妻女拍攝“大好河山”留念的情節(jié)，則代表著那個時代自有覺醒者，中國絕不會亡。
影片對南京大屠殺的呈現(xiàn)別具匠心，采取了“側寫”策略，避開直接展示血腥場面，通過聲音與暗示織就更持久的心靈震撼。阿泰、老金從暗房小窗目睹的屠殺，觀眾只能看見他被恐懼扭曲的臉，以及映在玻璃上的閃光；照相館外此起彼伏的慘叫與槍聲，借由他們顫抖的手部、驚恐臉部特寫與突然濺上窗戶的血跡來暗示。這種“留白”的手法，讓觀眾的想象力豐富了更恐怖的畫面，正如德國電影理論家克拉考爾所言：“銀幕上的恐懼不在于展示多少，而在于暗示多少。”當宋連義在暗房無意中看到顯影照片中唯一的弟弟被日寇槍決的畫面，影像在他眼中反射，淚水滾落，他徹底失控掀翻了沖印臺——這種雙重曝光式的表現(xiàn)手法，將歷史創(chuàng)傷內化為角色與觀眾共情的心理印記。
影片最富戲劇張力的段落，便是圍繞“通行證”徐徐展開。第一次，王連海獲得兩張供阿泰（偽裝丈夫）和老婆林毓秀出城的通行證，在逃生的道德抉擇前，他們毅然選擇讓老金老婆帶女兒離開，把生的機會留給別人。在雨夜閣樓里，導演運用了極為簡潔的視聽語言：雨水順著窗玻璃流下的特寫，像一張哭泣的臉；老金替換通行證照片時通行證在油燈下泛著誘人的光澤；旁邊老金女兒熟睡的面孔交替閃現(xiàn)。最后，雖然有通行證的庇護，但母女倆依然沒有逃脫日本鬼子的魔爪。第二次，當阿泰因幫助日本人沖印照片再次獲得伊藤的兩張通行證，阿泰再次決定讓老金、孩子和林毓秀走，沒有豪言壯語，只有一句“你們快走，再不走來不及了。”把個人生死置之度外。這份低調的英雄主義，恰恰彰顯了普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)的人性光輝。更意味深長的是，他囑咐將記錄日軍罪行的底片縫在衣襟里帶出南京，公開日本侵略暴行這一細節(jié)，將個人救贖與國家大義完美融合——個體的生命或許脆弱，但歷史的真相必須留存。
《南京照相館》暗房里的微光在技術層面的匠心，為其歷史敘事提供了強勁的支撐。攝影師采用了大量淺焦鏡頭，讓背景中的南京城始終處于朦朧狀態(tài)，暗喻記憶的不確定性；而前景中的角色面孔卻異常清晰，強調個體體驗的真實性。影片的色彩處理同樣飽含隱喻：前半段南京淪陷前的'暖黃色調，中段大屠殺時期的青灰色，以及暗房中永恒的紅光，構成了一套完整的視覺情感語法。特別值得留意的是聲音設計——當阿泰在暗房中沖洗照片時，顯影液晃動的聲音被放大到近乎夸張的程度，與遠處隱約的炮火聲形成詭異的對峙，這種聲音的“特寫”織就出令人窒息的緊張感。
影片的結尾處理得尤為精妙。日本人投降，戰(zhàn)犯執(zhí)行槍決的場景被劉毓秀用相機記錄，她此時心潮起伏，眼前浮現(xiàn)出郵差裝束英俊高大的阿泰和面帶微笑的老金，似乎在告慰逝去的同胞們：日本侵略者最終血債血還，得到了正義的審判，盡管正義來得太遲。特別是英姿颯爽的阿泰在紅光中轉身面對鏡頭，帽子上的郵徽清晰可見，仿佛穿越時空與觀眾對視。這種打破歷史片慣常的封閉敘事的模式，暗示著記憶的延續(xù)性。當字幕升起時，影院陷入全然的黑暗與靜默，觀眾需要這片刻的空白來消化內心的震撼。這種“留白”的勇氣，體現(xiàn)了導演對歷史與觀眾的最大尊重。
暗房里的微光是最打動人心的力量，它超越了簡單的善惡二元論，展現(xiàn)了災難中人性的復雜光譜。阿泰、老金、翻譯從怯懦到勇敢的轉變并非一蹴而就，其間有反復與掙扎；即便是日本兵角色，也有個體差異的呈現(xiàn)——那個流露出對日本軍隊處決戰(zhàn)俘和燒殺搶掠擔心國際形象的情景，提醒著我們軍國主義機器對普通人的異化。這種不簡化歷史復雜性的態(tài)度，反而讓影片的反戰(zhàn)立場更為堅實。
當燈光亮起，觀眾鮮少馬上離場，這是我觀影以來看到觀眾集體表現(xiàn)得安靜而從容離座的第一次。那些定格在記憶中的畫面——暗房里的紅光、顯影盤里浮現(xiàn)的真相、阿泰最后的微笑——已然成為我們集體記憶的一部分。暗房里的光證明了電影“記憶媒介”的獨特價值：它不僅記錄歷史，更讓每個觀眾在電影里找到自己的位置，形成“民族脊梁”的共鳴。《南京照相館》不僅是一部關于南京大屠殺的電影，更是一堂關于如何記憶歷史、如何做人的深刻課程，像暗房里那束不滅的微光，照亮著我們前行的路。
南京照相館感悟與收獲4
8月2日那天，我和家人懷著沉重的心情，來到電影院觀看了這部令人震撼的電影——《南京照相館》。
故事發(fā)生在1937年南京城里的吉祥照相館，這里本來是讓人們拍照留念的地方，可日軍的侵略讓一切都改變了。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金……這些人躲在照相館，被迫為日軍洗照片。他們發(fā)現(xiàn)日軍的罪證，看到了無數(shù)同胞被殘忍殺害，為了揭露日軍屠城的真相，他們冒著生命危險把照片成功送了出去。
最令我感動的是他們生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宮、西湖、萬里長城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了捍衛(wèi)祖國領土的'決心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中國人骨子里的愛國情懷和先輩們對祖國的敬愛！
這部電影讓我感受到了戰(zhàn)爭的殘酷和對侵略者的憎恨。曾經(jīng)繁華的南京城，如今變成一片廢墟，曾經(jīng)生活幸福的人們，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，尋找媽媽；有的人把妻兒送走了，卻再也無法相見了；有的被集體屠殺，鮮血染紅了原本清澈的秦淮河……我忍不住握緊了拳頭，眼中飽含淚水，心如刀絞……
《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動的歷史課。它時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館感悟與收獲5
走出放映廳，晚風吹在臉上，可《南京照相館》里的畫面還在眼前打轉。那張張浸著血淚的照片，像釘子一樣釘進心里，讓我這個習慣了和平的學生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個攢滿笑聲的地方。老金師傅舉著相機，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影。可日軍的鐵蹄踏進來，快門聲就變了味。他們逼著老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的.手一直在抖，鑷子掉在盤子里叮當作響，我攥著衣角，指甲幾乎嵌進肉里。
最讓我揪心的是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著藏著照片的郵包，被日軍盤問時，臉白得像紙，卻死死護住包帶；戲班的毓秀姐用繡著牡丹的水袖裹住膠片，對著日軍笑的時候，眼淚卻順著胭脂往下流。他們不是課本里寫的英雄，只是想活下去的普通人，可當良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準暴行。當他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時，被按著肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀紀念館時看到的那些泛黃的照片，原來它們背后藏著這么多人的犧牲。老師說，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽，讓那些藏在暗房里的真相，永遠曬在陽光下。
此刻，書包里的歷史書仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒拍完的照片，是阿昌沒送完的郵包，是無數(shù)人用生命守護的記憶。我們捧著這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
南京照相館感悟與收獲6
今天有幸觀看電影《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語言，以及普通人在至暗時刻的掙扎與堅守，讓我的心情久久無法平復。它不僅是一部電影，更是一面映照歷史的鏡子，提醒我們：和平從來不是理所當然，而是用血淚換來的珍貴饋贈。
影片沒有刻意渲染仇恨，而是通過一家照相館的視角，展現(xiàn)戰(zhàn)爭機器下個體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴的身影，無聲地訴說著：歷史不是冰冷的數(shù)字，而是無數(shù)鮮活生命的疊加。當銀幕上的黑白影像與現(xiàn)實重疊，我忽然意識到，我們今天的安居樂業(yè)，是先輩用怎樣的代價換來的？
走出影院，霓虹閃爍的城市夜景讓我恍如隔世。今天的我們，享受著科技便利與生活安穩(wěn)，卻容易忘記——忘記歷史的民族沒有未來，漠視苦難的社會難以真正強大。影片中最觸動我的，不是慘烈的戰(zhàn)爭場面，而是普通人面對暴行時的堅韌：有人冒險保存影像證據(jù)，有人寧死不屈捍衛(wèi)尊嚴，有人用微光照亮黑暗……他們讓我明白：真正的強大，不是武力的征服，而是文明的傳承；不是仇恨的延續(xù)，而是對和平的堅守。
作為新時代的見證者，我們該如何回應歷史的叩問？或許答案就藏在影片的最后一幕——照相館的老師傅將相機遞給年輕一代，鏡頭對準的是充滿希望的朝陽。這讓我想到：銘記歷史不是為了沉湎悲痛，而是為了確保悲劇永不重演；了解苦難不是為了延續(xù)仇恨，而是為了更好地守護和平。
今天的.中國，已不再是任人欺凌的弱國，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時空的責任——唯有自強不息，才能讓子孫后代不必再經(jīng)歷先輩的苦難；唯有永志不忘，才能讓和平的陽光永遠照耀這片土地。
愿我們永遠記得：歷史是最好的教科書，也是最清醒的警鐘。唯有以史為鑒，奮發(fā)圖強，才能告慰那些在戰(zhàn)火中逝去的生命，才能讓未來的中國，永遠遠離戰(zhàn)火，永遠充滿希望。
南京照相館感悟與收獲7
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災難壓縮進吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著南京城的四季：春天有穿藍布衫的學生，秋日里有賣糖畫的小販。可日軍的軍靴踏碎玻璃后，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的.碰撞”不再是課本理論，當血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標注遇難者姓名，血漬暈染了《論語》里“仁義禮智”四個字。這種在妥協(xié)與抗爭間的徘徊，比單純的英勇更真實，像南京安全區(qū)里那些周旋于日軍與難民間的國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當他指導擺拍“親善”照片時，百姓淚痕未干的笑臉，讓我想起歷史虛無主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的認知隔著屏幕與書頁。就像老金的小孫子，直到親眼見鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀紀念館時，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動：記住名字，是對抗遺忘的開始。
作為高中生，我們早過了非黑即白的年紀。銘記歷史不是延續(xù)仇恨，而是像守護膠片的人那樣，做真相的守護者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過老金們的接力棒。
暗房紅光會滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮前路的光。每個時代都有“暗房”，我們的責任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
南京照相館感悟與收獲8
觀看《南京照相館》，對我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我?guī)肓?937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更直觀、更深刻的認知。
影片圍繞著吉祥照相館展開，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過著平凡日子，卻因日軍入侵，命運被無情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機會的無奈之舉，可當一張張記錄著同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個人心中的憤怒與良知被瞬間點燃。
其中，有一幕場景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當場殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無遺。看到這，我的拳頭不自覺地握緊，內心充滿了對侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫得十分真實，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對日軍的.暴行，他們沒有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護真相，不惜付出生命的代價。他們的轉變讓我明白，在國家危亡之際，每一個平凡人都能成為捍衛(wèi)正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰(zhàn)爭的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來之不易。作為學生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應努力學習，用知識武裝自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永遠不再重演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館感悟與收獲9
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來是個很熱鬧的地方。金爺爺戴著圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著綠郵包，口袋里總藏著給小朋友的糖。可是有一天，好多戴鋼盔的壞人闖進了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫面：好多人被綁在樹上，房子燒得黑乎乎的，還有小朋友在哭。金爺爺?shù)氖忠恢痹诙叮凑掌乃紴R出來了。我緊緊攥著同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的`照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現(xiàn)時，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對著壞人笑的時候，眼淚卻順著臉頰往下掉。金爺爺?shù)男O子才跟我差不多大，卻懂得幫著把照片塞進墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結束時，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來的照片卻被偷偷送了出去。老師說，這些照片能讓更多人知道壞人做過的壞事。我好像有點明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負，也要保護那些照片了。
回到家，我把觀后感寫在方格紙上，旁邊畫了個大大的太陽。媽媽問我為什么畫太陽，我說：“因為以前的小朋友沒有太陽，現(xiàn)在我們有了，要好好保護它呀。”以后我要好好學習，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護我們的人，永遠不讓壞人再來欺負我們。
南京照相館感悟與收獲10
《南京照相館》是一部讓所有中國人永遠無法忘記的電影，因為電影里講述了南京大屠殺的真實場景，每一幕都刺痛著國人的心。
這個暑假我就去觀看了這部電影，透過屏幕我仿佛聞到了血腥味。看到了后面我聽到槍聲不敢看，就閉著眼，掩著耳朵，日本人真是連畜生都不如，它們?yōu)榱送卣棺约簢业耐恋兀鴼⑽覀冎袊耍瓦B嬰兒也不放過，居然把嬰兒重重的.摔死。令我印像最深刻的場景是所有中國人雙手被打斷，無法反抗，后面的日本鬼子拿起了機槍，瘋狂掃射我們中國同胞，一個個倒下，一個個滾入河中，鮮血把小溪的水都染成了觸目驚心的紅色。這血紅是民族的傷痛印記，它刻在歷史長河里，也刻在每個觀影者靈魂深處。所幸最后日本侵略者被告上法庭執(zhí)行了死刑，可再多刑罰，也無法撫平萬千同胞的苦難。
看完這個電影，我心里五味雜陳，沉重又復雜，我懂得了一個道理，我們要奮發(fā)努力，用知識武裝自己，讓祖國強大到足以抵御任何侵略，絕不讓這樣的歷史再度重演。
南京照相館感悟與收獲11
當燈光亮起，從《南京照相館》營造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內心依舊翻涌著難以言說的復雜情緒。這部電影以獨特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰(zhàn)爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當一張張記錄著同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個人的內心都被深深刺痛。這些照片不再是簡單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無法逃避的殘酷現(xiàn)實。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時復雜的反應。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護下尋求生存空間，可當看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現(xiàn)得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的蛻變如同顯影液中的底片，見證了從怯懦到覺醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿，卻只能躲在地窖，時刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無數(shù)南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的`刻畫如此真實，讓我仿佛置身于那個絕望又充滿抗爭的時代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著劇情推進，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認識到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現(xiàn)的歷史中。這部電影讓我明白，我們如今的和平生活是無數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的學生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時刻警醒自己。我們更應努力學習，讓自己強大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。“前事不忘，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動且深刻的歷史課，時刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著我，在未來的日子里，帶著對歷史的敬畏與對和平的向往，堅定前行。
南京照相館感悟與收獲12
看完《南京照相館》，我坐在座位上半天沒緩過神。心里沉甸甸的，像壓了一塊浸了水的舊棉布。以前在歷史書上讀到的“南京大屠殺”，那些冰冷的數(shù)字和黑白的插圖，好像一下子活了，有了聲音，有了溫度，甚至……有了心跳。
電影里那個小小的照相館，像暴風雨里一盞搖搖晃晃的燈。外面是槍炮聲、哭喊聲，天都塌了，可老板還在堅持拍照。最讓我忘不了的，是他給那個小女孩拍照的場景。明知道下一秒會發(fā)生什么，他還是一邊手抖，一邊努力穩(wěn)住相機，為她拍下最后一張照片。那一刻，我突然明白了，他按下的不是快門，是在替一個即將消失的生命向世界說：“我來過，我存在過。”照片不再是紙片，它成了一個人活過的證明，是黑暗里倔強亮起的一顆小星星。
老板偷偷把那些拍下敵人罪行的膠卷藏進墻縫里，那個鏡頭讓我緊張得手心冒汗。那些卷起來的膠卷，多像我們藏在抽屜深處舍不得扔的舊東西啊！只不過他藏的，是整個城市血淋淋的傷疤，是千萬個不能忘記的故事。膠卷安安靜靜地躺在墻里，像一封封未開啟的信，等著未來某個時刻，有人能讀懂它們無聲的吶喊。原來，“記住歷史”不是空話，是有人拼了命，把真相像種子一樣埋進土里，等著它發(fā)芽。
電影最后，當那些泛黃的老照片終于掛在明亮的紀念館里，被無數(shù)人靜靜注視時，我鼻子一酸。照片里的人，他們定格的眼神，好像穿透了厚厚的時光玻璃，直直地看著我們。他們好像在問：“你們看到了嗎？你們還記得嗎？”以前去紀念館，覺得那些照片離我好遠好遠，是“很久很久以前”的事。但看完電影，我懂了，照片上那些人，也曾和我一樣，會笑會哭，有夢想有害怕。時間的長河隔開了我們，但他們的故事，他們的痛，卻像接力棒一樣，傳到了我的手上。原來，“歷史”不是書上的字，它就藏在這些照片的紋路里，需要我們用心去“聽”。
《南京照相館》讓我第一次真切地感受到，和平不是理所當然的。照相館老板在那個地獄般的日子里，守著相機，就像守著最后一點光。他拍下的每一張照片，藏起的每一卷膠卷，都是對黑暗最勇敢的反抗。他告訴我們：即使是最深的黑夜，也不要放棄記錄真相，不要放棄守護記憶。因為記憶，就是黑暗里不滅的燈芯。
走出電影院，陽光刺得我瞇了瞇眼。看著街上熙熙攘攘的人群，孩子們的笑鬧聲，我突然覺得，這份安寧是多么珍貴。那些照片里凝固的目光，仿佛在提醒我：今天的.平靜，是昨天的他們用無法想象的代價換來的。記住他們，不是為了記住仇恨，而是為了懂得珍惜，為了不讓歷史的悲劇重演。就像電影里那些最終被看見的照片，它們的光，穿透了時間的塵埃，照亮了我們今天的路，也提醒我們：未來的和平，需要我們來守護。這沉甸甸的接力棒，現(xiàn)在，傳到了我們這一代人的手中。
所以，下次再看到紀念館里那些安靜的老照片，我不會再匆匆走過。我會停下來，認真看看那些眼睛，聽聽那藏在照片里、穿越了漫長歲月的心跳聲。因為我知道，記住，就是對他們，也是對未來的我們，最好的承諾。你會是那個接力的孩子嗎？
南京照相館感悟與收獲13
看完《南京照相館》的那個深夜，我在書桌前翻出歷史課本里關于南京大屠殺的章節(jié)。曾經(jīng)覺得那些鉛字過于冷靜，此刻卻與電影中晃動的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現(xiàn)的焦黑軀體，與教科書上“30萬以上平民遇難”的數(shù)字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災難壓縮進一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著南京城的四季：春天有穿藍布衫的.學生駐足，秋日里賣糖畫的小販在此歇腳。可當日軍的軍靴踏碎玻璃，櫥窗便成了荒誕的畫框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的“文明與野蠻的碰撞”，只是當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海這個角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿名字的照片塞進《論語》的夾層時，書頁間“仁義禮智”四個字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實——就像南京安全區(qū)里那些既與日軍周旋、又努力庇護難民的國際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說“光影是時間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時，被強迫笑的中國百姓眼角還掛著淚痕，這種對“真實”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無主義者的論調。兩者都試圖用技術或話術重構記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動時，影院的黑暗中傳來壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知，始終隔著屏幕與書頁。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著生命危險藏照片，直到親眼看見鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀紀念館時，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動：記住名字，就是對抗遺忘的開始。
走出影院，凌晨的街道空無一人，路燈在地面投下長影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們早已過了只懂“好人壞人”的年紀，更應明白銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要像那些守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。當我在模擬聯(lián)合國大會上陳述“戰(zhàn)爭罪行追責”議題時，當我在歷史論文里引用幸存者證詞時，都是在接過老金們傳下來的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個時代都有自己的“暗房”，而我們的責任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館感悟與收獲14
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學徒開始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來的畫面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節(jié)緊緊揪住了觀眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺醒，拼死守護底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩(wěn)堅毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的復雜，也都刻畫得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的`獨特之處在于，它取材于真實歷史事件。1938年，華東照相館的學徒羅瑾冒著生命危險，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛國青年吳旋接力守護，最終成為審判戰(zhàn)犯的重要證據(jù)。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅守和對真相的執(zhí)著。
觀影結束，我內心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫面，是無數(shù)鮮活生命的消逝。它讓我深刻認識到和平的來之不易，我們如今的幸福生活，是先輩們用鮮血和生命換來的。
在2025年，這部電影的上映有著深遠的意義。它提醒著我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時，也讓世界看到那段真實的歷史，警惕戰(zhàn)爭的陰霾再次籠罩。我們應當從電影中汲取力量，努力讓國家更強大，讓悲劇永不重演。
南京照相館感悟與收獲15
《南京照相館》的片尾字幕落下時，影院里的寂靜像化不開的濃霧。我望著漸暗的屏幕，指尖還殘留著攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標，青灰磚墻里藏著無數(shù)家庭的笑臉。可戰(zhàn)火蔓延后，這里成了日軍沖洗照片的據(jù)點。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的'人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著筆挺襯衫，遞糖果時說著“友好”，鏡頭卻記錄著血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時塞信封進磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺醒。
平凡人的勇氣最動人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強顏歡笑時將膠片藏進戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進相機暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒有豪言壯語，卻用最樸素的堅守，在黑暗中點亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬”，而是無數(shù)生命的消逝、家庭的破碎。作為學生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來的。銘記歷史不是為了延續(xù)仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護和平，告慰那些逝去的生命。
南京照相館感悟與收獲16
今天，媽媽帶我去看了電影《南京照相館》，看完之后，我的心情特別沉重，心里好像壓了一塊大石頭。
電影講的是1937年南京被日軍侵占時，在一家小小的照相館里發(fā)生的故事。照相館老板老金，還有郵差阿昌、演員林毓秀這些普通人，本來只想在亂世里活下去，可當他們沖洗出日軍屠城的照片，知道了日軍的殘忍罪行后，就決定要把這些照片保護好，讓大家都知道真相。
這些照片是日軍犯罪的證據(jù)。阿昌一開始很害怕，后來卻變得特別勇敢，為了保護照片，連自己的命都不顧。他的變化讓我明白，在國家有難的`時候，每個人都能變得很強大，都能為了正義站出來。
電影結束后，我一直在想，南京大屠殺太可怕了，那是我們國家的傷痛，我們絕對不能忘記這段歷史。現(xiàn)在我們能在和平的環(huán)境里學習、玩耍，都是先輩們用生命和鮮血換來的。我要好好學習，長大以后把祖國建設得更強大，讓別的國家不敢再欺負我們。同時，我們要珍惜現(xiàn)在的和平，也要永遠銘記那些為了和平付出生命的人。
南京照相館感悟與收獲17
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒有散去。每個人的呼吸都帶著沉重的分量，我望著屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著攥緊衣角時的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術刀，精準地劃開歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現(xiàn)在觀眾眼前，每一個細節(jié)都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門、櫥窗里泛黃的老照片，都透著老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放。可當戰(zhàn)火的硝煙彌漫到街角，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現(xiàn)的畫面卻讓空氣瞬間凍結——那些照片中竟?jié)M是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個場景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現(xiàn)得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著熨帖的白襯衫，領口系著一絲不茍的領帶，表面上溫文爾雅，甚至會遞給阿昌一塊日本糖果，說著生硬的中文“友好”，可實際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫面充滿了血腥與罪惡，一邊用快門記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時，嘴角揚起的微笑里藏著的冷漠，比戰(zhàn)場上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復雜。他起初為了家人的安危，穿著體面的西裝為日軍傳遞消息，面對同胞的白眼時總是低頭閃躲，可當他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在偷偷傳遞罪證時被日軍發(fā)現(xiàn)，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進磚縫，其復雜的人物形象刻畫得入木三分。
最讓我動容的，是影片中那些平凡百姓所展現(xiàn)出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當他發(fā)現(xiàn)藏有照片的郵包被搜查時，突然像變了個人，用身體死死護住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀穿著繡著牡丹的戲服，本是舞臺上風華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強顏歡笑，可她總能趁著轉身的瞬間，將細小的膠片藏進戲服的夾層，那雙涂著胭脂的眼睛里，始終燃燒著不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著堅守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實則將關鍵膠片藏進相機的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開后，悄悄爬出來將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿是與年齡不符的堅定。他們沒有豪言壯語，沒有驚天動地的.壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動詮釋著對國家、對民族的熱愛，對正義的執(zhí)著追求。
透過這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的“30萬”這個數(shù)字，更是無數(shù)鮮活生命的消逝，是一個個家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰(zhàn)火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時空，直擊我的內心深處。作為新時代的學生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書聲、操場上的歡聲笑語，都是先輩們用鮮血換來的幸福，我們更應銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時刻保持警醒，在書桌前刻苦鉆研，在實驗室里探索創(chuàng)新，努力學習知識，增強自身本領，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅守為我們照亮了前行的路。它時刻提醒著我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實際行動捍衛(wèi)歷史的真相，守護和平的曙光，讓那些在戰(zhàn)爭中逝去的生命，能在我們的守護下得到安寧。
南京照相館感悟與收獲18
看完《南京照相館》，心情久久無法平復。影片沒有宏大敘事，卻以吉祥照相館為切口，將南京大屠殺的沉痛歷史，刻進了普通人的掙扎與覺醒里。
郵差阿昌最初只為保命，在日軍槍口下顫抖著沖洗照片；老金一家蜷縮在暗房，為活下去被迫協(xié)助侵略者。可當他們意外沖印出記錄日軍屠城暴行的底片時，命運悄然轉折——從怯懦求生到主動守護，從“獨善其身”到“兼濟天下”，這些平凡人用最樸素的.行動，詮釋了何為民族氣節(jié)。
最觸動我的是老金拉開背景幕布的瞬間。故宮的紅墻、黃鶴樓的飛檐、西湖的碧波，一幅幅山河畫卷在戰(zhàn)火中展開，那是他們對和平的渴望，對祖國的深情。當這些畫面與日軍屠殺的殘酷鏡頭蒙太奇交織，歷史的痛與希望，瞬間擊中人心。
作為觀眾，我更從中汲取到精神力量。影片里的底片，是歷史的鐵證，也是正義的“子彈”；現(xiàn)實中的我們，雖無需面對生死考驗，卻能在各自崗位上守護“真相”——就像法院干警嚴謹審查證據(jù)，宣傳工作者用心記錄公平，普通人在生活中堅守底線。
“銘記歷史，吾輩自強”不是口號，而是融入血脈的擔當。《南京照相館》用光影告訴我們：哪怕個體渺小如螢火，只要心懷正義，便能匯聚成照亮黑暗的光。這光，當由我們繼續(xù)傳遞。
南京照相館感悟與收獲19
看完《南京照相館》，我的心情久久無法平靜，影片里那些沉重的畫面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰(zhàn)爭無情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著觀眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個黑暗絕望的時代，親眼目睹了侵略者的暴行，內心充滿了憤怒與悲痛。
最讓我動容的，是他們在絕境中展現(xiàn)出的勇氣和堅守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒有選擇沉默，而是想盡辦法守護這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的'代價。當看到老金一家為了保護照片，面對日軍的威脅毫不退縮時，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們如今的和平生活是多么來之不易，那是無數(shù)先輩用鮮血和生命換來的。作為新時代的學生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學習，讓自己變得強大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師。”《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動的歷史課，時刻提醒著我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館感悟與收獲20
坐在漆黑的影院里，《南京照相館》的最后一個鏡頭緩緩淡出，我發(fā)現(xiàn)自己無法立即起身離場。喉嚨里哽著一團難以名狀的情緒，眼睛因長時間凝視銀幕而干澀發(fā)痛。這部電影沒有直接展示南京大屠殺中最血腥的場面，卻通過一家小小照相館里流動的日常，讓我第一次真切地"觸摸"到了那段歷史。作為觀眾的我，不再是歷史教科書中冷靜的旁觀者，而成為了被迫直面記憶碎片的親歷者。
照相館的玻璃櫥窗上映出1937年南京城的倒影，普通市民在這里留下結婚照、全家福、畢業(yè)合影。當戰(zhàn)火逼近，這些影像從記錄喜悅變成了保存存在。我注視著銀幕上那些被拍攝者的眼睛，突然意識到一個殘酷的事實——他們中大多數(shù)人可能沒能活過接下來的浩劫。照相館老板按下快門的每一次"咔嚓"聲，都像是對即將消逝生命的某種超前的悼念。當日軍進城后，照相館的功能發(fā)生了令人心碎的轉變：從記錄生活變?yōu)楸嬲J尸體。那些曾經(jīng)洋溢著幸福的面孔，以另一種形式回到了照相館的底片上。
電影中最令我戰(zhàn)栗的是那些"缺席的在場"。空蕩蕩的照相館椅子，等待永遠不會回來的顧客；未取走的照片在風中輕輕顫動；顯影液中逐漸浮現(xiàn)又模糊的面容。這些留白比任何血腥畫面都更具沖擊力，它們邀請我——一個八十多年后的觀眾——用自己的想象填補那些沉默。我不禁想到家族相冊里那些我不認識的面孔，他們是否也經(jīng)歷過類似的創(chuàng)傷？歷史不再是遙遠的"他們"，而變成了與"我"血脈相連的記憶。
令我驚訝的是，電影并未將日本人簡單妖魔化。那個偶爾出現(xiàn)在照相館、對攝影藝術表現(xiàn)出真誠興趣的日本軍官，構成了復雜的道德困境。當他談論光線與構圖時，我?guī)缀跻浰纳矸荩划斔┥宪娧b離開照相館，我又被拉回殘酷的現(xiàn)實。這種刻畫迫使我面對人性的矛盾，也讓我明白歷史中的善惡從來不是非黑即白。作為觀眾的我，既不能簡單地仇恨，也不能輕易地原諒，這種認知上的不適正是電影給我的珍貴禮物。
照相館作為記憶的容器，在電影中獲得了近乎神圣的地位。當主人公冒險保存那些可能帶來殺身之禍的底片時，我突然理解了"記憶即抵抗"的.深刻含義。在試圖抹殺一切的暴力面前，堅持記住本身就是一種反抗。坐在影院里的我，成為了這些記憶新的保管者。片尾那些被復原的照片在銀幕上漸次呈現(xiàn)時，我感到一種莊嚴的責任感——必須讓這些面孔繼續(xù)被看見，讓這些故事繼續(xù)被講述。
離開電影院時，南京的夜空正飄著細雨。我摸出手機想拍下這濕漉漉的街景，卻在按下快門前停住了。在《南京照相館》之后，攝影對我而言不再是無意識的隨手之舉。每一個取景框都是對記憶的選擇，每一張照片都是與時間的談判。這部電影教會我，真正的紀念不在于宏大的言辭，而在于我們如何對待日常生活中的每一個微小瞬間，如何對那些已經(jīng)沉默的聲音保持忠誠的聆聽。
走在回家的路上，那些黑白影像仍在我腦海中閃爍。我知道，這部電影已經(jīng)永久改變了我看待歷史、記憶與影像的方式。當暴行企圖抹殺人類存在過的證據(jù)時，一家小小照相館成為了抵抗遺忘的堡壘。而今天的我，也成為了這座堡壘的一部分。
南京照相館感悟與收獲21
8月15日，是80年前日本宣布無條件投降的日子，是中國抗擊外敵入侵第一次完全勝利的日子，這一天應該刻在民族骨血里。80年后的今天，我?guī)е鴰追州p松走進電影院，卻在觀看了《南京照相館》后，懷著沉重的心情和翻涌的思緒走出來。
這部電影不過是抗日戰(zhàn)爭時期的一個縮影，但角色展現(xiàn)出的勇氣和愛國精神卻能在人心深處源遠流長。郵差阿昌，最初膽小、只求自保，但在目睹同胞慘遭殺戮后，內心的良知被喚醒，完成了從怯懦到勇敢的蛻變，兩次生死關頭將生的希望留給別人；照相館老板老金，在幫助阿昌不暴露假學徒身份的同時傳授洗照片本領，并且想辦法留下日本人罪證，以及作為丈夫和父親，他用智慧守護著家人；演員林毓秀，在自身難保的危急時刻，她把戲服換成了鎧甲，把逃兵藏進戲箱、把通行證讓出來，我們看到了女子本弱，但不是天性，她的柔韌里，藏著民族不屈的筋骨，她的堅韌與勇敢令人動容。
我，是父母的女兒、是孩子的媽媽，所以在看到老金女兒一遍遍問著爸爸什么時候能團聚，以及廣場上一個媽媽懷里的嬰兒被日本人搶去重重扔在地上摔死的畫面，都讓我心碎和憤怒。日本人用機關槍掃射一排排中國人，倒下的是他們的軀體，而站起來的.是“寧為玉碎”的中國魂，是“生生不息”的中國根。
有人說，銘記歷史是為了放下仇恨，看完電影我懂了，有些歷史不是用來“放下”的，而是用來“看見”的。看見南京大屠殺里30萬冤魂，也看見那些被遮蔽的苦難。中國浴血奮戰(zhàn)的14年期間，除了南京的反人類屠殺暴行，還有一段鮮為人知的經(jīng)濟掠奪與殖民壓迫歷史——山西大同煤礦事件。因為這是一段未被教科書提及過的歷史，所以我希望能被更多人看見和知曉：
日軍占領大同煤礦8年期間，掠奪煤炭資源1400萬噸，致使6萬多名勞工被摧殘致死。這些勞工是從山東、江蘇、河南、安徽、河北等地抓來騙來的。大多是二十幾歲的年輕人，平均年齡不到三十歲，有的都還是孩子！在條件極其惡劣的礦井下，每天服苦役十幾個小時，要是因為生病或者身體不支，就會被認定為無用勞動力而扔進萬人坑，萬人坑分上洞和下洞，上洞寬6.7米、深40多米，下洞寬4.5米、深70多米，洞內的慘狀讓人不能直視，很多人被扔進去的時候還是活著的，他們想爬出黑暗，但終究還是被黑暗吞噬，所以現(xiàn)在還能看到一些骸骨是向洞口爬行的姿勢。漫山不見人，漫山皆是人。堆滿的無名白骨，不是歷史遺跡，是日本侵略者用“以人換煤”寫的血書。日軍燒毀了全部資料，但那些骸骨身上的銅錢、票據(jù)是刻在大地的證據(jù)，日軍犯下的罪惡也不會被篡改！
如今，我們回看南京的血、大同的骨，不是為了把仇恨的種子種在心理、延續(xù)仇恨，而是為了對抗遺忘！因為銘記真相，不會帶來仇恨，掩飾真相才會！壯大軍事、研發(fā)武器，也不是為了對抗戰(zhàn)爭，而是為了避免戰(zhàn)爭！我們父輩那一代，可以說：生在一個和平的年代。而我們現(xiàn)在可以說：我們生在一個和平的國家！
南京照相館感悟與收獲22
《南京照相館》帶孩子去看了，結束后第一次感覺內心久久不能平靜，以前總吵著想去日本旅游，體驗他們的民俗風情文化，但是現(xiàn)在我的想法改變了，勿忘國恥，大好山河，寸土不讓。
放映結束后，影廳里出奇的安靜，30萬同胞死在日本人的手里，我想此刻，中國人應該都是同一個想法，日本人真是畜生，電影里的三個場景，讓我永遠不會忘懷。
一個是日本人撫摸小狗，給小狗飯團吃，導演想讓中國人知道，當時的日本人覺得中國人不如狗！還有一個場景，因為孩子的哭鬧，居然活生生將在襁褓中的嬰兒摔死！還有最后的.一個場景，照相館里照相時的背景，是祖國的大好河山！生于華夏，我身為中國人而自豪，愿祖國山河無恙，繁榮昌盛！愿中國百姓，常喜樂，常安康！
南京照相館感悟與收獲23
電影《南京照相館》最讓我揪心的，是那個小女孩被拍照的時刻。敵人刺刀閃著寒光，照相館老板卻用微微發(fā)抖的手舉起相機，為這個即將凋零的小生命定格了最后的微笑。那畫面讓我突然明白了——原來鏡頭不只是冰冷的機器，它也能成為黑暗里最溫柔的光，在生命消逝前最后一次照亮他們存在的痕跡。
照相館老板在炮火紛飛中偷偷藏膠卷的情節(jié)，看得我手心都攥出了汗。他把記錄著暴行的底片悄悄塞進墻壁的縫隙里，像是在絕望的土壤里埋下一顆顆等待發(fā)芽的種子。這些膠卷讓我想起自己藏在書桌深處的日記本，藏著不愿被大人知道的秘密心事。可老板藏下的，卻是一整座城市的疼痛與吶喊。原來，那些沉默的底片本身就是一種勇敢的`抗爭，它們屏息等待，只為在未來的某一天，向世界發(fā)出沉睡已久的證言。
影片結尾，當一張張飽含血淚的老照片最終在紀念館的燈光下顯露真容，我忽然理解了“銘記”二字沉甸甸的分量。照片中那些凝固的目光穿越時光，像一根根無形的線，輕輕牽動我們此刻的心弦。它們不再是泛黃的舊紙，而是一雙雙沉默的眼睛，在無聲地詢問：你們是否看見？是否懂得？是否愿意接過這沉重的接力棒？在那一刻，歷史不再遙遠，它帶著溫度，停駐在我們心上，成為我們的一部分。
《南京照相館》讓我看見，在漫漫長夜中保存一點火種是何其艱難而偉大。照相館老板手中的相機，仿佛一支在暴風雨中頑強燃燒的小小火炬。他冒著生命危險守護的影像，不僅為逝者保留了最后的尊嚴，更在絕望的深淵里為生者點亮了微弱的希望。原來，在黑暗籠罩的時刻，記錄本身就是一種不屈的姿態(tài)——它倔強地證明，人性之光，永不熄滅。
走出故事，我深深懂得了“記住”不是為了背負仇恨，而是為了在未來的道路上點起一盞盞燈。就像紀念館里無數(shù)游客手機亮起的閃光燈，它們不是普通的亮光，而是無數(shù)微小卻堅定的回應，在歷史的星空下無聲匯聚成一條光的河流。這光芒溫柔而有力，它告訴過去：我們聽見了你們的訴說；更告訴未來：和平的種子，將由我們來守護。
當鏡頭穿越硝煙定格尊嚴，當膠卷在墻縫中蟄伏成沉默的證詞，那些被守護的光影終于刺破遺忘的陰霾。原來歷史從未沉睡，它一直在等待被年輕的眼睛重新擦亮。而我們每一次莊重的凝視，每一次用心的傳遞，都讓自己成為歷史的小小見證者，也成為光明的接續(xù)者。
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